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既非陽春白雪又非下里巴人，贏得觀眾的同時極具風(fēng)格和哲思。雖然好萊塢式的輕松敘事貫徹全片，但我敢說，其中有些時刻沉重得像是凝視深淵，尤其結(jié)尾的選擇，使本片再上一層?；蛟S追尋“我的天命是什么？”就是我們的天命：我們要自由、要愛、要尊重，要不可承受之悲喜，要生命有終點做地標(biāo)，要途中不完美、不理智、一團(tuán)糟… we are all that, and we are the human condition.

民間傳說拍的滿好的，缺點一集只有幾分鐘

后半部分不行，倒不是努力要變成人這個邏輯自戀，而是把人簡單投射為愛過于世俗化了。

單就第一集劇情已是離譜到難以挽回的程度了。金庸寫天龍八部時用了一種“王不見王”式的布局，書過五分之一才通過段譽(yù)視角引出突然現(xiàn)身的喬峰，隨后迅速展現(xiàn)連續(xù)高光；書過五分之三才在眾人千呼萬喚中帶出的慕容復(fù)，隨后次次辦事拉胯高開低走，這都是有精心設(shè)計的。第一集就讓沒當(dāng)幫主的喬峰遇上玄慈，等于消解了帶頭大哥的意外性而且遲姓老者波若掌那段必將說不通；現(xiàn)在就遇上慕容復(fù)，等于直接把杏子林“我沒見過慕容公子，但想他一定是好漢子”的邏輯毀掉大半；現(xiàn)在就遇上虛竹，更直接抹殺少室山三結(jié)義喬峰從眼見一個低輩弟子竄出到“和這種人結(jié)義也不枉了”的反差感。更不用說喬峰打個慕容復(fù)要這么費勁、汪劍通和玄慈談?wù)搯谭鍟r不會如此生分、“玄慈大師已通知兵部”這種細(xì)節(jié)離譜但我已經(jīng)不指望編劇考究的點了。我真拜托編劇先搞搞清楚，再下筆成不？

從小處出發(fā)翻歷史舊賬的確是一種不費腦子的講故事技巧。借由街坊口角討論中東議題，結(jié)合部處理得緊湊細(xì)膩而且波折不斷，整體的深度廣度和價值觀輸出都可以稱作范文。但問題也是明顯的，作者并不是電影主義者，因此文本的意義大于影像，背景凌駕角色之上，于是人物和影像都變現(xiàn)得質(zhì)感不足。