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現(xiàn)實在哪呢？市民真實的互動，情節(jié)節(jié)奏的自然。本以為會一路悲愴，沒想到也有點小幽默，的確再苦的日子也得有點甜。這部片子最大的意義是，所有演員和主創(chuàng)應(yīng)該都是剛經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的人，在這樣還未完全恢復(fù)的實景再一次“經(jīng)歷”戰(zhàn)爭。

這個女主角真的很像克里斯汀斯圖爾特

影史教材片觀摩。片子居然是戰(zhàn)時拍攝，日本投降之后上映，影片里除卻意對德國法西斯的反抗外還有德對戰(zhàn)爭的反思，借納粹之口說出的話大概是囊括了意大利這個軸心國作為侵略者和反抗者的兩面。感到十分的不可思議。

故事無腦，反轉(zhuǎn)生硬，笑點不笑。真正的女權(quán)電影，應(yīng)該去塑造智慧、勇敢、獨立、內(nèi)心強大的女性角色，而不是這些能把所有男性角色一概干趴下的女終結(jié)者。也不應(yīng)該如此簡單地按照性別來劃分正反派，否則這就不叫女權(quán)，這叫性別大戰(zhàn)。更吊詭的是，這樣塑造出來的女性角色，在其光鮮、正確的外表下掖著的，不是別的，恰恰是花瓶的本質(zhì)。沒有比這更庸俗的商品了。雖然Naomi Scott是真的好看。

線條、燈光、景深鏡頭。真是一個“不設(shè)防”的城市。樸素的意大利百姓與地下黨派合作抵抗德軍在思想生活上的層層浸入。還是神父與可愛的小男孩們，被迫目睹祥和生活被破壞，無辜親人被槍殺，純真的信仰被瓦解。