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自《言葉之庭》以來第一次明顯感覺到新海誠在作畫上做了減法，失去了精美布景的視覺沖擊力但也少了喧賓奪主的毛病。其他方面也能看出極大的改變，如女性主義的崛起，跳脫出巫女形象的桎梏，第一次以刻畫女主角的情感輪廓為主，呈現(xiàn)女救男的視角；熱衷于打造神明的玩笑的新海誠終于正視起這一在過往作品中充滿存在感和神秘感的元素，賦予其萌物的外觀，引導(dǎo)的職能和前作一脈相承。配樂則不輸《你的名字》。這些轉(zhuǎn)變是驚喜但都稱不上優(yōu)點，而作為一部公路片，本作劇本和節(jié)奏的缺點卻不可忽視。相比前幾作一心一意地刻畫那份不顧一切的少年男女之情，新海誠顯然在這部作品里有更大的野心；和《天氣之子》里自私誠摯的二人情感相比，以拯救為主題的《鈴芽之旅》更顯博愛，卻也少了些許前者普適性和直白性的沖擊力，且鋪墊的幾條情感支線并未得到很好的收尾。

高中住校時老師帶著我們看的，美好的感情和快樂的氣氛真的很戳淚點啊

一次一次的推開，又一次一次的挽留，就是還相愛著吧。其實兩個人都很喪，但對視的時候又溫暖深情。女主在車上發(fā)飆，在餐廳里唱跳兩段戲很精彩。

跳著看的，以前覺得波溜還不錯的，看完之后覺得演技沒有進步反而退步了……囧。新劇不會再追了。

這是對土地的葬禮，也是對亡人和消逝的童年的祭奠。新海誠用“廢墟”的概念統(tǒng)領(lǐng)起了整部影片，男女主角相遇時的第一句話“這附近有沒有廢墟？”指向的是過去與災(zāi)難。這是新海誠的創(chuàng)作序列，但與《天氣之子》和《你的名字》的不同在于，這一次新海誠在寫“少女神話”的時候，又用她身邊的女性群像打破了這種少女神話，單親媽媽，代理母親的姨媽…相對于少年，同樣被視為“廢墟”的成年人生活，其實是要在重建的信念中活下去。在守護少女神話的同時，也意味著那個被選中的神隱女孩終將長大。大概做了爸爸的新海誠，寫故事也會開始不一樣吧。