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有點(diǎn)慘。。。人生的起起落落。。。就像過山車~

古典神跡寓言，光影構(gòu)圖間的肅穆感和嚴(yán)肅感溢滿銀幕。兩處經(jīng)典畫面：扳倒的樹與處女的泉水，代表信仰的危機(jī)與回歸；卡琳是受難的羔羊，女性-處女是赤裸的符號(hào)象征，失去符號(hào)寓意則注定著死去。蛤蟆是死亡的午餐，代表仇恨和詛咒/性和邪惡。復(fù)仇與贖罪充滿儀式性，寓言表述的是人的極限處境：絕望——絕望意味著無意義吞沒意義，虛無侵蝕生存，否定吞噬肯定，人的存在陷落到非存在，人與自身徹底的疏離/異化。“當(dāng)一切內(nèi)容已顯得空洞，一切價(jià)值已變?yōu)樘摕o，一切形式已成為荒誕，只剩下信仰，唯獨(dú)信仰。對(duì)絕望的接受，這本身就是信仰，已算是存在的勇氣?！辈衤盟簧膭?chuàng)作來“重建大教堂”，搖擺又堅(jiān)定著地對(duì)話。

可能是小津格局最大、最具社會(huì)性的作品，折射出整個(gè)日本（甚至適用于今日的其他國家）工薪階層單調(diào)、貧乏、苦悶的人生：工作千篇一律，日日勞煩，通勤擠到拼命，升遷艱難無望，同事八卦碎嘴，娛樂了無新意，中年危機(jī)到來，又對(duì)配偶厭倦，半推半就出軌...片中也展現(xiàn)了各個(gè)人生階段的上班族，從職場(chǎng)新人到老油條，從英年早逝到退休老人，似乎誰也掙脫不出寂寞與幻滅的枷鎖。影片時(shí)時(shí)彌漫著疲憊、失落與憂郁的氣息，縱使尾聲輕巧明快的搬遷重生，似乎也只是短暫而淺表的釋然。另外，在諸如老兵聚會(huì)等多個(gè)段落中，都可見出（或許是小津的）對(duì)二戰(zhàn)敗殘結(jié)局的不甘與嗟嘆，卻不見換位反思。幽會(huì)接吻時(shí)切至地上自動(dòng)轉(zhuǎn)頭的電扇，趣味盎然。PS：小津的鏡頭大抵正側(cè)垂直，斜側(cè)方2人并排或坐或立的平行構(gòu)圖常現(xiàn)；又見墻壁上水波瀲滟般的光影流動(dòng)。（8.5/10）

拳王的生涯，比較沉重，個(gè)人欲望與感情的交織很真實(shí)

極品啊啊啊啊啊 1！?。o敵的大BOSS