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白日焰火 飛矢流星 我與赤城共存亡（不妨礙電影本身很弱智

我其實抱著很想聽聽楊德昌是怎么說的，因為他的資料太少了，后面發(fā)現(xiàn)侯孝賢更打動我——“動蕩交替的時候更有創(chuàng)造力”，反正看到楊德昌真實世界里真的沒那么可愛，很自我且放縱，對身邊的同事確實會有壓力。侯孝賢更懂得人情。電影如人——成長背景，個人境遇，天賦不同，最后造成不同的方式去面對事情，去創(chuàng)造事業(yè)。

非常害怕一種電影，就是你看完了，不理解導演想通過它來傳達什么。有些故事，起承轉合處理的再精彩，如果它沒有表達，也不適合做成電影。像巖井俊二跑來中國圈錢，又把他的【情書】和【花與愛麗絲】拿出來，炒了一鍋冷飯。拍一個被家暴的女人，因為抑郁而自殺，她周圍的人寫寫信就被治愈了，然后用三條混亂的敘事線加上美圖秀秀式的小清新濾鏡狂撒雞湯，家暴和渣男都不重要了，死去的那個女人就是賤，非要嫁給胡歌那樣的帥哥，敢情活該被帥帥的胡歌打死，她的親人只需要讀讀信，就能被自我感動的愛情瞬間治愈，實在不理解這種傻逼故事有什么值得拍的。

看了冰川之后，打算把人人都愛雷蒙德看一遍

跟導演的情書比，一個在天一個在地，給張子楓一分鼓勵，小姑娘未來可期，周迅，呃，不評價了