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雨是調(diào)皮的孩子，總是讓天氣預(yù)報(bào)猝不及防；傷是“難纏”的大人，總能猜中雨孩子的小心思。但伴隨著傷痛而來的不只有突如其來的暴雨，還有跌倒時(shí)的記憶，那段記憶像個(gè)眼睛紅紅的小惡魔偷偷藏在雨滴里，讓調(diào)皮的雨變成了一個(gè)壞孩子。少女??！你的傷就在你的腳踝上，但你可以帶著傷往前奔跑。往前奔跑吧少女！跑到?jīng)]有雨的地方，跑到小惡魔無處遁形的地方。也許在那個(gè)地方，長(zhǎng)著長(zhǎng)角、手拿叉子的小惡魔會(huì)變成你的朋友吧。

人類不感謝羅輯，人類不配擁有羅輯

喜歡用這種白描形式刻畫的生活，導(dǎo)演場(chǎng)面調(diào)度的功力很強(qiáng)，連兒童演員的表演都是如此自然?？偸怯霉⒗锏膲Ρ诟糸_同在一個(gè)畫面里的兩母女的設(shè)計(jì)很有巧思。關(guān)于母女矛盾的電影，比如《鋼琴教師》和《柔情史》，似乎無一不涉及性壓抑。人要彰顯生命力的基礎(chǔ)就是離開父母，尤其是母親。結(jié)尾讓我想起《弗羅里達(dá)樂園》的結(jié)尾，同樣都是一對(duì)小女孩的出走。原來導(dǎo)演是賈樟柯《站臺(tái)》里面的演員之一，她作為導(dǎo)演也是絕對(duì)專業(yè)的。

不該刪掉白蓉和羅輯憑想象力造出夢(mèng)中情人那段的

距離漫畫差好遠(yuǎn)，雖然演員貼合度極高很有漫畫感，但是那種緩慢的細(xì)膩的令人悸動(dòng)又踏實(shí)的日常感好薄弱。漫畫真的太打動(dòng)人了，在三十多歲看少女漫更能感謝那些“想要去了解”的人和事。