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想到張懸的《艷火》——我們相視笑著，是夢(mèng)也快樂(lè)。當(dāng)你穿越愛(ài)的歷史向我走來(lái)，我在你眼里看盡了相戀的年代；曾經(jīng)的黑白，此刻燦爛。于是你不停散落，我不停拾獲，我們?cè)谶b遠(yuǎn)的路上白天黑夜為彼此是艷火。如果你在前方回頭，而我亦回頭，我們就錯(cuò)過(guò)。

兩大主演演技真正牛掰！

這個(gè)劇本還挺適合各國(guó)翻拍的，中國(guó)版的就叫《新甲方乙方》（禁止套娃）

和回歸后的《甜蜜蜜》形成奇妙對(duì)比：《甜蜜蜜》中有移民路上的同志、有移民之愛(ài)，而《愛(ài)在別鄉(xiāng)的季節(jié)》卻是移民之愛(ài)的失敗，是與故鄉(xiāng)的生離死別；雖然共同講述著移民的困境，本片卻遠(yuǎn)比《甜》更絕望更決絕，它講述的是一種「愛(ài)在」的不可能，而非「同志」的可能性。紅喜極而泣的時(shí)刻，既是她與愛(ài)人、與故鄉(xiāng)永恒斷裂的時(shí)刻。在異鄉(xiāng)相擁而泣、唇齒相接的夜晚，《我的祖國(guó)》伴隨性一同出現(xiàn)，既是故鄉(xiāng)的、歷史的、文化的創(chuàng)傷如無(wú)所不在的幽靈籠罩在愛(ài)人們頭上，又在第二天醒來(lái)后人格轉(zhuǎn)換、翻臉不認(rèn)人之前預(yù)示著他們的愛(ài)與性只能存在于那樣的陰影之中，當(dāng)異鄉(xiāng)的太陽(yáng)升起時(shí)，身在異鄉(xiāng)的愛(ài)人即刻化為泡影。身體作為尊嚴(yán)的替代物，displacement在男女身上皆體現(xiàn)為性自主權(quán)的喪失，移民被高度性化，成為性暴力的對(duì)象和通道，而紅本來(lái)的人格被異鄉(xiāng)逼入室內(nèi)和黑夜。

會(huì)議室影院第三場(chǎng)?！缚偹愫眠^(guò)這個(gè)壞時(shí)代」