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女人都當(dāng)有自己的主心骨

在《超新約全書》里，比利時(shí)導(dǎo)演雅克·范·多梅爾似乎繼承也講同樣語(yǔ)言的法國(guó)鄰居的天馬行空和法式幽默——當(dāng)然眾多法國(guó)明星和經(jīng)常參演法國(guó)電影的比利時(shí)演員的加盟也讓我們一時(shí)間以為這正是一部法國(guó)電影。 拋開這些客觀因素不談，《超新約全書》也極為出色。它用一種混合了荒誕，傷感,充滿藝術(shù)氣質(zhì)和黑色幽默的方式表達(dá)了作為愚蠢的人類在面對(duì)生老病死，愛恨分離這些人生最常見也最難以逾越的難題時(shí)的選項(xiàng)。人生就像滑冰場(chǎng)，摔跟頭總是在在所難免的。

本子缺少主線，但老港片就是有很濃的味道，三個(gè)女人三段人生，無(wú)論你是被逼良為娼還是貪慕虛榮自愿入局，你總會(huì)有后悔的一天，生活卻是容不得半點(diǎn)后悔。ps:曼玉好美。

表面哈日，實(shí)則批日~客觀，冷靜的態(tài)度傳遞出西方視角中真實(shí)的日本，幾場(chǎng)肉體露點(diǎn)戲頗為小清新，強(qiáng)烈安利！

小時(shí)候只記得李雙雙的潑辣可愛，重看有了新想法。在50s60s同時(shí)期的電影里，不是只有日本電影里男性凝視中女性的細(xì)密隱忍，才算得上藝術(shù)，才真實(shí)構(gòu)建了女人的第二性。通過(guò)性別想象營(yíng)造的悲劇感是女性，朝氣蓬勃的爽朗也是女性。不拍被壓迫被扭曲的部分，去拍直接可以做到的部分，拍一個(gè)女人可以做成什么，比她不能做成什么，是一種“解放”的魅力。如果身為女性，卻不肯承認(rèn)某個(gè)歷史階段里女人真實(shí)的蓬勃，一律打?yàn)槲男ぞ?，恐怕?huì)看輕了女人，也看輕了時(shí)代。更何況，本片的鏡頭語(yǔ)言真的很棒，值得五星。