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跟近幾年的《1917》《鋼鋸嶺》《八佰》一樣，戰(zhàn)爭場面塑造得非常逼真，化服道和聲音都做得相當不錯，對慘叫和哀嚎的強化似乎更勝于上述影片。在主題方面，上層的精致飲食與一線士兵惡劣的生存環(huán)境形成鮮明對比，對戰(zhàn)爭本身的虛無、個體死亡的無意義展現(xiàn)得淋漓盡致，反戰(zhàn)意味非常濃烈。

將相悖流動的時間落實到每個動作細節(jié)上，執(zhí)行起來確實是有相當大難度的，因為觀眾們就像是落水后需要稻草一樣，每場戲都需要一個或多個“標志”/錨，來定位和理解他們眼前正在發(fā)生的兩組動作。彈痕和同時倒塌又重組的樓，是非常出彩的兩處視覺呈現(xiàn)，但大多數(shù)時間，觀眾可能就無措地迷失在順逆時間線的夾縫里。 所以，不是《信條》的概念難懂，而是影片既無力又傲慢，沒能把復雜的機制轉譯成有效的電影語言。最有意思的是，除了高概念本身，《信條》還用大量跳切、響得蓋過對話的混音、特工片部分不明晰的行動路徑和人物關系網，以及不說人話對很多事情好像懶得解釋的角色們，進一步拉遠了和觀眾的距離。 而當諾蘭最拿手的奇觀和動作設計沒能達到最佳效果，他作品里慣有的情感空洞就暴露了出來。諾蘭或許真的不懂人心，他也很明顯地不再對人類有興趣。

沒什么特別新鮮突出的 鏡頭總的來說很舒服 綠色調得很江南 有些小小的點還是很動人的 像顧喜和江先生登上船是的那段電子樂鼓點配得非常浪漫 二伯母說“等你阿姐年紀大起來 應該是沒有遺憾的 我那個年代想都不敢想” 老三在岸上向新人們的船揮別 橋上的路燈此時亮起來 “你爸爸很會追的” 還有老二家的船駛在左上角 仙境的亭子 魚缸后吹口琴 一串門等很多鏡頭令人印象深刻 最喜歡大伯大伯母的表演

先寫點簡單觀感，不涉劇透，后面再正經寫影評—— 1，如果把全片看做是電子游戲，那么前半部分就是新手訓練，你可能會覺得比較簡單，但后半段你會后悔之前沒有睜大眼睛！ 2，這是一個開頭就已經結束，到結尾一秒鐘才剛剛開始的故事！ 3，伊麗莎白·德比茨基太美了！再說一遍：影片中的伊麗莎白·德比茨基太美了！ 4，影片涉及了時間旅行、平行宇宙、因果律、熵增熵減、量子化等等科幻概念，但具體運用上，諾蘭既不同于一般科幻片的老套與畏首畏尾，又保持了自己獨特的邏輯性。乍看上去很好理解，但仔細琢磨發(fā)現(xiàn)很復雜，背后關系如羅網密布。比較起來，《盜夢空間》的故事就顯得很線性很好懂，《信條》則是真正多線程的。 5，在情感方面不如《盜夢》和《星際》，結尾時，你可能體會不到強烈的情感沖擊。但從故事和概念上說，結尾比《盜夢》復雜十倍！

他幾乎活過了那場毫無意義的戰(zhàn)爭，卻倒在了和平到來前的最后一刻。