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我覺得有幾個(gè)橋段挺經(jīng)典，但總體無聊。就是全程挨炸，死人，死人，死人，死人。。。整體結(jié)構(gòu)缺乏設(shè)計(jì)。高層的戲很膚淺。

只有寡婦和女兒的孤島，沒有燈紅酒綠，勾心斗角，也沒有生死之憂，偏偏大上海的老不死想在島上演出戲，黑社會(huì)那一套也就玷污了一方凈土，鄉(xiāng)巴佬進(jìn)城，童謠變成了鶯歌燕曲，舊的小金寶永遠(yuǎn)留在了島上，新的小金寶要續(xù)寫悲傷。

景物與人物，人物與心情，這是中國古代山水畫寓情于景的方式，《春江水暖》要做的也是如此，但在前半段較為平穩(wěn)的敘事后，后半部電影變?yōu)榱税酌栾L(fēng)格下對(duì)風(fēng)景的單純展示，人物逐漸消失在風(fēng)景之中，富陽在經(jīng)歷著巨變，拆遷工程與地鐵線路，房地產(chǎn)是當(dāng)下中國發(fā)展的直接佐證物，當(dāng)房價(jià)上漲，變化已經(jīng)開始，但在季節(jié)的周而復(fù)始之中，電影的主題仍然是這些外在變化中中國人不變的那一部分，家庭代際的矛盾、父母將失敗的人生寄托于下一代，試圖在控制之中找到意義，而奶奶作為唯一一個(gè)老一代的代表，似乎她才是其中最清醒的人，生活與人生的意義在現(xiàn)代中國仍然被物質(zhì)與他者捆綁的道德焦慮，時(shí)刻在提醒我們，輪回的中國式的處事哲學(xué)，幾段朗誦段落的出現(xiàn)也無疑是導(dǎo)演將景與人的矛盾形象地展現(xiàn)出來，但又稍微顯得有點(diǎn)刻意了

搖啊搖到外婆橋，外婆夸我好寶寶，又會(huì)哭又會(huì)笑，兩只黃狗會(huì)抬轎。 搖啊搖到外婆橋，橋上喜鵲喳喳叫，紅褲子花棉襖，外婆送我上花轎

根本沒有想到內(nèi)地會(huì)有那么出色的家庭電影！對(duì)于新導(dǎo)演，我一直喜歡北方他們野生自由的風(fēng)格，南方的新導(dǎo)演一直在技術(shù)和結(jié)構(gòu)上下苦功，導(dǎo)致影片呈現(xiàn)會(huì)缺失一點(diǎn)靈氣。但每次，能引起生活共鳴的還是南方新電影，作為一個(gè)南方長大的孩子里面的生活顏色真的才是自己親歷的。 導(dǎo)演在調(diào)度上有意尋找中國古畫的感覺，橫縱交錯(cuò)的推移，市井百態(tài)就這樣被鋪陳開來，宛如一幅畫卷，閑適且怡然自得，雖然表現(xiàn)的是尋常百姓的生活家庭瑣碎之煩，但正是這種南方春江水暖的生活狀態(tài)使得人物漫步之間都有種閑庭信步的好不大方，一切生活的苦難都被潤物無聲的冬雪春風(fēng)給消解。作為城市景觀電影來說其江南精神是可以管中窺豹可見一斑的，沒有那么多戲劇，有的只是生活在慢慢繼續(xù)。