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改變了我對印度電影的偏見 非常高級的視聽語言運用 首先在保留歌舞元素的前提下 合理化了歌舞出現(xiàn)的理由 并且暗含了文本內(nèi)容在其中 其次這是一個非常戲劇化的故事 以婚禮為引子 將家族所有的矛盾與困境依次展現(xiàn) 但導(dǎo)演避免了同一空間的單調(diào)化 用空境將觀眾視角反復(fù)帶出封閉空間 豐富了空間層次的同時 也將婚禮那繁復(fù)虛偽的外殼和街頭真實的印度相對比 深化鏡頭內(nèi)的社會批判 最后收尾在婚禮愉悅的場景也是高級的選擇 用大喜暗含大悲 看上去結(jié)局時所有人都得到了完美的結(jié)局 但仔細(xì)細(xì)想就能發(fā)現(xiàn)暗藏在完美下面的社會原罪

有好幾個印象深刻的采訪。

幾場群戲的調(diào)度的敘事效率之高，快趕上了《關(guān)于伊利》，寥寥數(shù)個視點鏡頭，就能高效的勾勒出幾對戲劇矛盾

片子是不錯。可是看馬修的電影后自己老走背字。

果然小時候看這片除了記住這特別的名字，其實沒看懂什么，現(xiàn)在再看，即使霍建起拍的遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上優(yōu)秀，但故事的內(nèi)容，卻是那樣令人動容。父子和解的親情公路片，內(nèi)涵中卻又包含了太多東西，郵差總是自以為是國家干部，然而沒人懂的郵路，沒有寄出的表揚信，他們又何嘗不是自我感動的“棄子”，卻依舊選擇堅守。很多話都很戳，不過最記得的還是那句“人的心，比腿更累?！?/div>