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對不起，我也是尖叫的猴子。一天過去了，回想起來還是會淚流不止。

不要搞stereotype啊喂，德國人還是很可愛的（今天也想學德語?。。。?。

有點感動。太習慣生活在電影時間里，被他這樣（充滿原初觸覺的）打亂節(jié)奏之后，一下子恍惚看到通往影像的階梯，一段段意義錯覺，在觀看中消失的人本身（試圖敘述，可真厭惡文字跑馬圈地要覆蓋一切的動力，有沒有不想占領(lǐng)并擴散的詞匯）

狼崽你好歹弄個哈士奇撒？！薩摩不是“狐貍精”專屬嗎。服化道特效都是敷衍，沖這劇本唉算了。男主中二復(fù)仇，女主第一集結(jié)尾才飛出來，穿的像去春晚舞蹈表演，邊跳邊打，粉粉的。 瞎眼浪費時間，劇情幾十年前玄幻小說。

1948年布魯塞爾舉行的紀錄片世界大會首次給紀錄片下了定義：“紀錄片是以各種紀錄的方法，在膠片上錄下經(jīng)過詮釋的現(xiàn)實的各個層面；詮釋的方式可以是去拍攝真正在發(fā)生的事物，也可以是忠實而有道理地重演發(fā)生過的現(xiàn)實；其目的在于通過感情或理性的管道去激發(fā)和增強人類的知識與感知，并真正提出經(jīng)濟、文化和其他人際關(guān)系中的問題和解決方法?！卑唾澱J為，與紀實電影相比，“紀錄片具有政治與社會目的?！本S爾托夫提出的“真理電影”混淆了二者間的區(qū)別，“電影眼”非《柏林》一般具有強大的政治功能，它以一種獨立的異域組織起自身，但它所呈現(xiàn)的勞動與休閑場景卻再次陷入了獨斷式的怪圈。這個混淆被留給了半個世紀后的懷斯曼。當電影光譜的兩極分化出獨立的二元論時，我們正在失去一種美好、有潛力的影像模式，它可能真正意味著“人的延伸”。