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前半段有幾個鏡頭（主要還是音效）還比較恐怖，也感覺到導演試圖在懸疑中制造反轉、融入摯愛、背叛、悼念等很濃重的情緒（女主自始至終所有情緒都經(jīng)歷過了，就是沒害怕過）。但交代完整個故事后，結尾還是垮了，讓觀眾自行理解的結局也顯得沒什么探討的必要，主要還是結尾沒拍好

韓國部分矯情過度，泰國部分地方背景太重；陳可辛有力度且不缺乏文藝感的香港部分顯然比前兩部分高出幾個層次，四星都獻給“回家”。黎明和原麗淇的表演大贊。

電影的野心是有的，它試圖通過撕裂出一小塊拼圖（金智英生命里一個冬天至春天的時光）來橫向縱向地盡可能囊括韓國女性被壓迫被失語被忍耐的人生。它賦予金智英精神抑郁導致的人格分裂，借她之口道出長輩女性不為人道的心酸與發(fā)泄。這不是上上策，但要標記縱向坐標也許是最省事的方法，雖也因此損失了最后的落點：金智英的困境以接受心理咨詢結束，仿佛是條出路。然而這不是個人的問題，人受制于社會，性別壓迫帶來的傲慢與偏見忽視了太多的掙扎和順從，這不是一個心理咨詢可以疏導的，不是一個足夠體貼的丈夫可以真正分擔的。印象深刻的一場戲是小時候金智英和姐姐在地圖上標記長大想去的地方，姐姐標記瑞典、冰島，妹妹問為什么要去那么遠的地方，姐姐答因為那里沒有韓國人。妹妹不懂，姐姐笑著搓妹妹的臉說你現(xiàn)在不需要知道。我無法不物傷其類。

認真地玩一場華麗的nue戀

這死神不行啊，業(yè)務能力太差了#谷阿莫