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黎巴嫩難民電影，難民本位，與歐洲中心視角形成對照。全片充滿了憤怒與悲情：兒童控訴父母，父母控訴社會，所有人控訴國家。劇作簡單但足夠流暢。開篇以蒼涼悲戚的配樂，配合孩子們在廢樓中用木質(zhì)的槍械模仿巷戰(zhàn)拉開序幕，全片大多以主人公男孩的視角去看待整個世界和事件過程。糟糕的家，糟糕的環(huán)境，每次以為有一點(diǎn)點(diǎn)曙光的時候，隱藏在其中的必然便起作用，把這個孩子逼上了更凄慘的境地。12歲的男孩擁有了成年人的擔(dān)當(dāng)，卻還不具備成年人的能力，最后他發(fā)現(xiàn)誰也保護(hù)不了。像贊恩這樣的人，“殺”死他們的是戰(zhàn)爭與貧窮，如他們那樣的人，天下之大，何以為家。 結(jié)局處的回暖，是殘酷現(xiàn)實(shí)里女導(dǎo)演留有的慈悲。

正面戰(zhàn)場的戰(zhàn)爭片，點(diǎn)贊

分章節(jié)講故事的開山之作，昆汀把環(huán)形敘事玩弄得出神入化。沒有過多暴力美學(xué)，沒有獨(dú)特時代背景與設(shè)定，就憑話癆的臺詞、精彩的情節(jié)和錯位的敘事打造出無可復(fù)加的影史經(jīng)典。既有荒誕離奇的搞笑元素，還有目睹人物走向既定命運(yùn)的悲哀。昆汀的故事巧合再多，也讓人感覺真實(shí)。

經(jīng)典的香港喜劇，還有Beyond，還有經(jīng)典的插曲。

在看最后一部分之前心想，不就是一個兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的故事而已嘛，干嘛裝得那么深沉，還讓我可那么目不轉(zhuǎn)睛。但是最后一段還是讓我頓了頓。