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整片對(duì)上流社會(huì)的刻畫(huà)，似乎完全依靠一套房子來(lái)襯托了。更為致命的，對(duì)階級(jí)分化、流動(dòng)、對(duì)立，毫無(wú)批判與反思，全片充斥著一些非常淺顯的符號(hào)堆砌，結(jié)尾兒子的覺(jué)悟一度讓我感到無(wú)語(yǔ)。唯一的亮點(diǎn)就是對(duì)房子的反轉(zhuǎn)，讓我想起希區(qū)柯克精神病患者里的地下室。如果不是金棕櫚，能在三星半水平，得了金棕櫚，只能三星。

既有喜劇幽默的表現(xiàn)，還有諷刺當(dāng)代教育的默守陳規(guī)，只是一味地生產(chǎn)出同樣標(biāo)準(zhǔn)的“產(chǎn)品”，卻忽視了作為人的本身。如此下去，大眾只會(huì)是教育的“產(chǎn)品”，而失去了人的本性。從而可以預(yù)見(jiàn)不遠(yuǎn)的改革與結(jié)果。

炸炸炸炸炸 這其中隱晦之意 有幾個(gè)人懂？ 杜汶澤是個(gè)好演員，人家沒(méi)有鄙視大陸，只是有些人做了文章罷了 他的才華，秒娛樂(lè)圈一半人沒(méi)有問(wèn)題 該死，沒(méi)有明確的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，真的心里不舒坦呢。

很多細(xì)節(jié)精彩，15美元的青銅紀(jì)念品，140萬(wàn)的圣子像，大風(fēng)吹散登有流血照片的1000份報(bào)紙，小保羅像狗一樣被意大利街巷拒之門(mén)外，老Getty死亡之夜挑燈去看“在人身上永遠(yuǎn)看不到的真正美”的圣子畫(huà)。

那些只會(huì)鏡頭往那一杵，不把人拍睡著不罷休的國(guó)內(nèi)藝術(shù)片導(dǎo)演可以學(xué)學(xué)，電影到底是啥，啥叫劇作節(jié)奏，鏡頭語(yǔ)言，劇本鉤子，一天天竟沉浸在自己的藝術(shù)國(guó)度里意淫，中國(guó)電影就是被那些新浪潮的忠實(shí)信徒帶跑偏了，因?yàn)椴粫?huì)技術(shù)，美名冠曰搞藝術(shù)，看十分鐘就關(guān)了，抓不住觀眾你在那拍你??藝術(shù)呢？用吸引人的視聽(tīng)前提去解構(gòu)故事的隱喻和主題，這才是懂電影，才是拍電影，同樣是長(zhǎng)鏡頭，人家拿來(lái)做劇情反轉(zhuǎn)，這明顯在懟只會(huì)用長(zhǎng)鏡頭做自己技術(shù)遮羞布的藝術(shù)片導(dǎo)演，從電影市場(chǎng)看充滿諷刺。你可以說(shuō)韓國(guó)電影翻來(lái)覆去總是那些很黑暗的題材，但他們現(xiàn)在至少在電影的視聽(tīng)技法上（攝影，燈光，剪輯）是亞洲的扛把子。商業(yè)節(jié)奏≠商業(yè)片，用商業(yè)節(jié)奏去講藝術(shù)才是電影該做的事??！