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不管別人怎么說，多蘭一直能拍出讓我動(dòng)情的作品。同性認(rèn)同，母子關(guān)系，父親缺席仍舊是他的母題（而且毫不懷疑他會(huì)一直拍下去），他用了更為成熟的技法去形容它。鏡頭運(yùn)動(dòng)沒有了花哨，變得簡(jiǎn)單而舒服。影像質(zhì)感有了一層回憶的金黃色，空氣中的塵埃也變得清晰可見。一直最喜歡的是他塑造的人物間的緊張關(guān)系和整體氛圍情緒。他本人的孤獨(dú)感似乎加劇了，頂著少年天才的名號(hào)，執(zhí)著于自己的身份認(rèn)同讓很多人不再買賬。但我仍可見他的成長(zhǎng)與成熟，他意識(shí)到了更多人的復(fù)雜性，純粹性，可塑性，他與電影的通俗和解，愿意走進(jìn)成年人的謊言，迷失，真實(shí)，坦誠(chéng)。文本上的幾組對(duì)立關(guān)系讓敘事變得多樣而豐沛，在此過程中，他的自我也被逐層剖開。他一直都是坦誠(chéng)的，在他的作品中沒有謊言，我感受到了那個(gè)小心翼翼的心靈，感受到了他想傳達(dá)的那份自我，這讓我也有了勇氣

當(dāng)年以為是個(gè)懸疑片時(shí)才發(fā)現(xiàn)懸疑只是這片的包皮。

個(gè)人視角來敘述、回溯多諾萬的死與生，其實(shí)結(jié)構(gòu)有點(diǎn)割裂，這個(gè)敘述，沒有起到回憶旁觀的這個(gè)功能性，影像好像是多諾萬的私人視角，變得累贅了； 男孩的哭戲真好，卻勾不起共鳴，感覺整個(gè)故事充滿了不值得，不值得拍更不值得悲痛，故事吸引了采訪者，卻吸引不了觀眾，那么一點(diǎn)點(diǎn)的治愈童年吧； 個(gè)人的美麗與哀愁，導(dǎo)演時(shí)至今日還無法釋懷的家庭情仇，整個(gè)到底想表達(dá)什么，多諾萬的悲痛源自哪里，有偏向，但仍舊不清晰、不夠，重要的脈絡(luò)、價(jià)值抓不到～整體略平庸～

帕納西故技重施，仿著《出租車》的路子再諷刺一波伊朗文化的糟粕和當(dāng)局的文化審查制度。但是這一部，我是不買賬的。

比馬蒂亞斯和馬克西姆好看些