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諾頓這片子從立項到成片經(jīng)歷了很長一段時間，不得不說這個故事放到現(xiàn)在來看有些落伍，懸疑的主線因為緩慢的節(jié)奏而失去了吸引觀眾的驅(qū)動力，如果精簡到兩小時以內(nèi)會緊湊許多，另外影片的敘事手法也過于老派古典，能看出諾頓追求的舊紐約的質(zhì)感，灰撲撲的色調(diào)和悠揚的爵士樂，或許這些元素拍一部文藝片會更加合適，又見諾頓演weirdo還是蠻懷念，也是駐顏有術(shù)了。

一個小玩具聯(lián)系起不同時空下家人的離愁別緒，小津更是鋪開了一幅日本戰(zhàn)后的社會百態(tài)，在不負責(zé)任的男性和逃離家庭的女性之間，璀璨的霓虹廣告也無法穿透東京冬日那濃郁深沉的暮色，小津更難得觸及了后婚姻時期的父女、母女關(guān)系，也讓那些嫁女的情節(jié)顯得更加地孤獨和凄涼，人生永遠在責(zé)任和自由間角力

女主是議員的女兒，開頭諾頓在警察來的時候把話筒放在胸口，萬一布魯斯說了暗號不就不知道？

她痛經(jīng)到不能動彈，她落入水中大叫著“媽媽”，她夜間和自己內(nèi)心自語要做一個真正的人，她死死抱著面袋似要將生活緊緊抱入懷中，她抱著煤氣罐撲地痛哭。 她是羅塞塔，她在世界任何一個角落，她在我們周圍。

窗影割破蘭帥的臉，他真像匹古代的馬。他說：“人人都是被誘捕的傻鳥?！?/div>