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當“街道上的聲音”第一次突然闖入影片的聽覺空間時，這意味著，恐怖的畫外音預(yù)敘與懸疑感的全知視角暫時消失，黑澤明似乎借鑒了日本早期默片的“弁士”傳統(tǒng)——敘事，串場，以及對人物的主觀評論。 此時，觀看者進入了老人的主觀視角，但是全知視點與畫外音并沒有完全消失，它們?nèi)耘f不時闖入，消失的是影片后半段的主觀視角，取而代之的是空間主體性下的群像閃回，洋蔥式幽靈（通靈）—影像，作為影片自由間接結(jié)構(gòu)的最后一環(huán)。 但是，《生之欲》卻并不是一部關(guān)于老年人的故事，老人停滯在了童年狀態(tài)，從釋放被抑制的享樂、欲望、情愛再到道德與責(zé)任意味的“創(chuàng)造”，絕癥的到來令他不得不重新審視生存狀態(tài)，接受成長儀式，并以一種難以置信的速度老去。

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在這部電影里黑澤明的思想內(nèi)核還是西式的，化用浮士德的情節(jié)，以及前半段對人生意義的探求與追問，都有著西方哲學(xué)的影子。渡邊決定改變離開咖啡廳時響起的Happy Birthday喻示著他的重生。后半段葬禮羅生門直白而說教，針砭時弊勸喻世人自然是黑澤明所追求的，但還是稍顯冗長。 其實人生重要的是找到讓自己滿足而不麻木或受煎熬的生活，渡邊體驗了聲色犬馬各種享樂，但還是不快樂，無法化解對死亡的恐懼，只有去做事履行自己的職責(zé)，服務(wù)社會才讓他坦然面對死亡。臨死前在秋千上的快樂渡邊，其實完全不在意身后的是非功過和榮辱，這些政府官員如何看待他對他并沒有意義。

還不錯。前面太悲了，后面戲劇性過頭。

“我不能憎恨人，我沒有那時間”“我只是做些小事”“我討厭毫無變化的生活”活了30年，其實只生活了5個月，我要把每天都當最后一天來活，熱情來自為生命而活，為自己真正的活過，來自相信自己，來自相信自己的力量，來自無所畏懼。