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祖與占，四百擊，再到日以作夜，特呂弗反而是每看一部都會發(fā)覺截然不同的導(dǎo)演，這部電影竟然是“一部電影在拍攝者及其拍攝者兩個視角完全并行展開的方式下”拍攝的，觀者能在同時感受到兩部攝像機疊加拍攝的雙重體驗，短時間內(nèi)每個角色都有上演自己分支故事的機會，以導(dǎo)演為中心逐漸展開。不得不說特呂弗的在電影拍攝中的技巧是最成熟自信的，雖然人物繁多，鏡頭卻從未露出絲毫慌忙，能在這樣復(fù)雜交錯的劇情中，仍然保持長鏡頭帶動視線追蹤情節(jié)發(fā)展和人物行動，上一次看到這這樣玩的是八部半，但兩者鏡頭下的表現(xiàn)力完全不同，特呂弗對鏡頭的掌控感無疑是令人叫絕的。

反正我感覺很奇怪，不喜歡，太多廉價套路生硬直白，尤其被抓之后的戲。覺得最該拿獎的是安藤櫻的影后，有點替《燃燒》不平。來自電影的靈魂拷問：生了孩子就是母親嗎？人與人間的羈絆靠的豈是親屬稱謂？PS壯壯就一個正臉鏡頭，但是好喜歡，簡直想給他同款枕腿服務(wù)。

陰郁而冷酷的氣質(zhì)，真實事件改編，甚至兩人一起死的姿勢都差不多，現(xiàn)實永遠比虛構(gòu)更離奇。遇事只知道用三重人格來分析是不是有點理所當然到傻里傻氣呢。精神連體嬰saga，甚至死亡也無法將他們分離。給自己做婦科手術(shù)的鐵叔也太色了。這個故事告訴我們不要隨便離開筑巢期omega。

假的家庭真的難過，真的家庭假的難過。

莫名其妙的全程被緊張恐怖氛圍籠罩，紅色手術(shù)服配上異形般的手術(shù)工具真是讓人窒息