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在20世紀的整個社會歷史中，我們都可以不斷地看到瓦爾達的“在場”，她從來都是一個歷史的、文化的、藝術(shù)的參與者。優(yōu)雅而智慧，自由又充溢著無限的奇思和靈氣，盡管獎杯加身名號加身，也從來不局限自我，永遠在路上去開鑿藝術(shù)的無限可能。在《拾穗者》里，那些廢物和垃圾，那些浪費通通被瓦爾達以影像方式重新呈現(xiàn)，在法國這樣一個奇特的國家當中，我們可以看到拾荒者可以是窮苦人民，也可以是大隱隱于市的藝術(shù)家。瓦爾達所關(guān)注的從來都不是什么高深的束之高閣的東西，而從來都是這些歷史的小人物，這些生活的平凡的毫不起眼的事物，而這些平凡造就了瓦爾達的不平凡和崇高的美。

就算到現(xiàn)在，被小報毀掉的藝人甚至更多普通人也是不計其數(shù)，defamation和freedom of press的邊界需要更深度廣泛地思考。

技術(shù)原因《天涯淪落女》改放《拾穗者》。拾穗者，社會資源充分利用的促進力量。在人口越來越多，資源緊張的今天，這種節(jié)約精神應該倡導。瓦爾達關(guān)注身邊關(guān)注生活，很多細節(jié)的樂趣可以看出她是多么熱愛生活，熱愛生命的可愛的人。

今晚終于看了這部電影，越到故事的最后，感覺越好。

瓦爾達并不想嚴謹論述，她把命題帶到各個領(lǐng)域，在沖突中又游走到新的分界處。游戲-生計-藝術(shù)-秩序。對音樂和節(jié)奏的直覺太準，那些看似廢鏡的暫歇，總讓觀眾重新出發(fā)，并在之后重新被喚起。每次看瓦爾達都覺得，人可以那么美好。