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又一部營(yíng)救專(zhuān)業(yè)戶(hù)連姆?尼森的營(yíng)救電影?？催^(guò)他的電影中最好看的一部。故事起承轉(zhuǎn)合緊湊流暢，情節(jié)沒(méi)有夸張離奇反而很有現(xiàn)實(shí)感（除了Boss和他的團(tuán)隊(duì)太弱雞以外），情感濃而不烈。長(zhǎng)遠(yuǎn)全景鏡頭劃過(guò)一道華麗的軌跡迅速拉近到特寫(xiě)焦點(diǎn)，雖然不算新奇的拍法，但貌似鏡頭隨意掠過(guò)的撿垃圾的小孩、運(yùn)紙板貧民，無(wú)不透露著某種關(guān)懷。一路在追擊和逃亡的過(guò)程中，都在反思。兒子有幸福的家庭，卻逃不過(guò)父輩留下的影響，父親已經(jīng)想方設(shè)法減少影響彌補(bǔ)過(guò)失還是不能避免一切。反思這一切的形成，結(jié)局卻只能是一場(chǎng)悲劇。父親的死，沒(méi)了商業(yè)化大團(tuán)圓，卻給了電影更深的深度。 連姆?尼森最后那一記甩手獵槍?zhuān)瑢?shí)在是太帥了。

說(shuō)人生的機(jī)緣巧合，典型的美式黑色幽默

龍哥的裸體 著實(shí)令我失望了一把

還不太能理解接受科恩兄弟的黑色。

白樺說(shuō)他自己對(duì)十年動(dòng)亂留下的后遺癥缺乏正確的觀察、判斷，把知識(shí)分子的命運(yùn)同由于黨的政策上“左”傾失誤而受到的不公正待遇聯(lián)系起來(lái)，把革命領(lǐng)袖喻為佛像，當(dāng)作封建迷信的象征。 白樺表示，對(duì)《苦戀》的批評(píng)，表明黨很重視一個(gè)作家的道路，不是打擊他。他今后要深入生活，加強(qiáng)黨性，歌頌生活主流?！?--摘自《我們的1980年代》