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來(lái)易來(lái)去難去數(shù)十載的人世游，分易分聚難聚愛(ài)與恨的千古愁。

【5+】卡夫卡碰撞威爾斯，擁有極深邃的文本與極嫻熟的技藝。荒謬又冰冷的巨型空間內(nèi)人類如螻蟻般密集而渺小，高懸的穹頂則是體制的威壓。每個(gè)人都會(huì)是K，K面對(duì)著法律之門，每個(gè)人都會(huì)面對(duì)某扇大門。這是個(gè)體與群集無(wú)法擺脫的絕對(duì)宿命，悲觀又殘忍。正義存在過(guò)嗎，罪狀屬實(shí)嗎？審判來(lái)臨，或只是夢(mèng)。

新房昭之喜歡它不奇怪，形式感極強(qiáng)的畫(huà)面和配樂(lè)，都被新房繼承到動(dòng)畫(huà)里了

開(kāi)篇聲明的文改標(biāo)示奧胖的野心不止于呈現(xiàn)故事 而是牽涉電影本體的探討 用空間呈現(xiàn)代替小說(shuō)的心理描寫(xiě)本不算新鮮 但仍被玩出了新意——在一組正反打關(guān)系中 一面是固定機(jī)位 相對(duì)沉穩(wěn)嚴(yán)肅令人生畏 另一面機(jī)位則非常多樣 似詩(shī)人之血般紛雜細(xì)碎充滿壓迫 如此一來(lái) 在一組正反打剪接中便創(chuàng)造出了對(duì)同一空間不同的情緒體驗(yàn) 作為對(duì)夢(mèng)境體驗(yàn)的模擬 而對(duì)于夢(mèng)境的書(shū)寫(xiě)也構(gòu)成了奧胖的主題表達(dá) 在卡夫卡的小說(shuō)中 審判是曠日持久的 荒誕是彌散在日常之中的 而影片對(duì)于橋段的重組使得節(jié)奏變得緊湊 印象除了一次淡出 剩下情節(jié)全由出門進(jìn)門銜接 人物幾無(wú)喘息之機(jī) 整部影片便是場(chǎng)漫長(zhǎng)的噩夢(mèng) 由此卡夫卡飄渺的存在危機(jī)和現(xiàn)代治理迷思被改寫(xiě)為對(duì)歷史噩夢(mèng)旗幟鮮明的控訴；不過(guò)本片空間設(shè)計(jì)仍在德國(guó)表現(xiàn)主義、法國(guó)先鋒主義框架之中 配不上卡夫卡的心理描寫(xiě) 且塞得太滿只覺(jué)得干

4.5 純粹的恐怖藝術(shù)