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#微影評#《真實的人類》S2，本季感覺有點拖沓，節(jié)奏太慢，bug也多了。覺醒的機器人由幾個到最后的整體覺醒，然并卵，科技公司要是想你掛發(fā)過指令就OK了。相比西部世界，本片更真實地反映了機器人給人類帶來的改變，值得我們思考。

2016年？您玩我呢？

法國導演揚·阿爾蒂斯-貝特朗極為出色的色彩運用與畫面掌控，賦予了《人類》這一宏大的命題以尤為生動的呈現(xiàn)，而在電影中導演不僅為觀眾呈現(xiàn)了上帝視角，同時又仿若身臨其境的走進了不同國籍不同膚色不同信仰的人們，人文和風景的結(jié)合使電影帶來的遠不止是震撼。

我非常理解人為什么貪生怕死，活著是最好的人生，無論痛苦快樂。

尤里.諾爾斯金認為，圖像更切近記憶-語言的本質(zhì)，但也容易喪失“讀者”對內(nèi)容獨特的理解。圖像更容易“死亡”。如何讓圖像“去圖像化”，更深入關(guān)注歷史和電影之間本質(zhì)的基本的聯(lián)系，這構(gòu)成在吉.阿甘本的解讀里，戈達爾電影史系列的主要命題。《人類》是這個意義上的戈達爾式的紀錄片，密集的話語（故事-小寫的歷史）、恢宏的視角（故事-大寫的歷史），元敘述者與他者（復數(shù)的故事/歷史），圖像從自身的形式-語義體系（圖像之間的語義生成：平行的-場景調(diào)度；垂直的-蒙太奇）束縛中逃逸，往返于存在的褶皺和現(xiàn)實的汪洋之間，如其所是地展現(xiàn)出來——“人”的純粹的自我呈現(xiàn)，就像陽光下跳舞的灰塵躍動的水波，那般閃耀光亮，那么喧囂，那么耽美，卻又不可名狀地深深孤獨?！驹忈屓祟愡@樣的宏大命題，完成度是一回事，能否超越是另一回事。分三次看完?！?/div>