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有情有義，可惜的是萬梓良一直沒有大火，當主角的戲少之又少。竟然還有諷刺用痰盂的習慣。。

當以拉片的思維理性觀看電影時，或許能更加注意到分鏡設計、攝影剪輯、人物表演等細節(jié)，但也不免因此削弱故事的代入感，會使得平時那種較為純粹式的觀影享受變得帶有目的性功利。而當不自覺間感性佔了上風，看到「沈韶華在擁擠人潮中把唯一的船票給了章能才，自己卻往後退；余老闆見沈韶華在岸上未登船，自己便扔下行李…」，他們各自不能圓滿的愛讓我聯(lián)想到自己傷心往事，於是就濕了眼眶………曾經天真地以為實現(xiàn)不了夢想，能有電影和音樂陪伴也足矣？漸漸才發(fā)現(xiàn)，在如今什麼都會變得無意義的生活裡，夢想依然能在腦海中閃爍出它獨特的光芒，是多少無所謂的念想都無法消滅的存在，而那種希望在現(xiàn)實世界中卻時常變成無奈的痛苦，所激發(fā)出來的些許動力卻又因為各種考量而時隱時現(xiàn)，煞是矛盾。

非常satisfying的本子，屬于小細節(jié)payoff讓人舒適的那種，怪不得老斯掛名給基友【不是【非常白男非常主流美利堅，但娛樂效果滿分，2022的現(xiàn)在回看都會被“最后十分鐘”戲碼緊張出一手汗。以及對于時間線narrative的有效利用和accessibility非常令人印象深刻，不愧是鼻祖【

他娘的，老子終于看了，要不然那首歌一直都陰魂不散啊，神

內布拉斯加州電影。 在文化保守的地區(qū)，性別模糊所帶來的自我身份認同、愛的表現(xiàn)形式、多人之間關系的混亂、謊言等一系列產物最終（必然地）引導出無法調解，悲劇的結局不僅是電影，也是真實生活的結果。 這種混亂需要漫長的文化上的進步去調和，但是對于深處悲劇漩渦中的人，愛的光輝會走在社會一般認同的前面，讓曇花綻放雖短。卻仍能迸發(fā)出生命的精彩。