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都是自己的選擇。命運(yùn)給轉(zhuǎn)機(jī)了，給重新選擇的機(jī)會(huì)了，但有些人就覺得傳統(tǒng)意義上的幸福、成功、安穩(wěn)之路不是自己的路。片子太平淡了，平淡的文藝片一抓一大把

三刷，最被低估的希區(qū)柯克作品。1.一動(dòng)一靜，兩次謀殺的兩種情境詮釋:尖叫前故意讓觀眾焦急等待的空鏡頭，及離開兇案現(xiàn)場(chǎng)外放絕望感的倒推長(zhǎng)鏡。2.行兇之時(shí)手、脖、眼交替呈接的快速剪切；突然占據(jù)整個(gè)屏幕的面部大特寫；庭審開關(guān)門的消音處理。3.晚期影像風(fēng)格的轉(zhuǎn)變與保留:依舊辣手摧金花；混淆觀眾認(rèn)知的潛意識(shí)鋪陳；延承傳統(tǒng)的古典式收尾；往昔情欲暗示的直接外象化（性無能及女體裸露）；為順應(yīng)時(shí)代革新，在傳統(tǒng)敘事基礎(chǔ)增添的大段生活流描繪。4.探長(zhǎng)支線，妻子和餐桌上的冷幽默橋段完全迎合英國(guó)本土風(fēng)趣；食色皆屬天性也，希區(qū)柯克通過難以下咽的畸形食物譬喻殺人狂扭曲訴求的性變態(tài)行為（壓制和放縱）。5.啟用《偷窺狂》女主演員，扼殺戲碼的再現(xiàn)或有傳承懷舊之意。（9.0/10）

7.1 窮山惡水短鏡頭，所有場(chǎng)景都快得可怕，剪輯彷如害了連貫動(dòng)作恐懼癥，大半部電影的鏡頭都像是過渡鏡頭，而且還要念詩(shī)秀臺(tái)詞……

充滿魔力的流動(dòng)影像 配樂攝人 生而為挖砂還是為挖砂而生 男人如此質(zhì)問 女人卻不以為煩惱 值得再看

“成群的燕子在我周身?yè)渖戎岚?，我和它們的影子一同倒映在水中，就像在一起飛舞?！?好輕盈。成為星辰的一刻。也能回歸塵土，彎下腰去，粘起碎掉的盤子，剪去亂發(fā)，沖洗泥土，努力做宇宙的參與者。道路是家鄉(xiāng)，天空是屋頂，煙花在手中炸開的同時(shí)，被緊握也是生活的裂痕，可是碩大的遠(yuǎn)方一定能包容下一個(gè)小小的我吧。別放棄漂泊。