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設(shè)定是1946年，中國(guó)人逃難到泰國(guó)， 異國(guó)他鄉(xiāng)，無(wú)依無(wú)靠，精神和身體弱，苦難。娘好像是我的丑娘那位。 片中把泰國(guó)寫(xiě)的生活挺好，查了一下，原來(lái)二戰(zhàn)泰國(guó)確實(shí)混得可以，稍微親日，中立。 還有魯迅寫(xiě)的 血饅頭那個(gè) 中國(guó)人迷信相信人血能治療哮喘？

皮卡特當(dāng)艦長(zhǎng)的這一群班底，就data塑造得最成功了，真可惜。復(fù)刻版小皮卡特挺帥。這一集是黑煤窯工復(fù)仇記。

前面拍得太詳細(xì)，所以結(jié)尾就趕了。甘斯布的氣質(zhì)挺適合演簡(jiǎn)愛(ài)。

克制的鏡頭語(yǔ)言，整部影片震撼而真實(shí)。在物質(zhì)極度匱乏、現(xiàn)代倫理尚未建立的地方，人類社會(huì)與動(dòng)物世界并沒(méi)有太大區(qū)別，覓食、交配、繁衍，一切圍繞基本生存而展開(kāi)。穿插其間的“動(dòng)物世界”鏡頭正不斷提醒觀眾這一點(diǎn)。 突然部分理解到，為什么都到2023年了，有的人似乎還活在大清一樣。大概在一些地區(qū)，宗族、鄉(xiāng)村的那種原始秩序，違反它是有生命危險(xiǎn)的。它成為了一些人的基因中、血脈中的一部分，于是對(duì)現(xiàn)代世界的一切都極為不適與排斥。

還是可以的，每個(gè)鏡頭都像畫(huà)一樣美。