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重看。在個(gè)人電腦等數(shù)碼產(chǎn)品進(jìn)入家庭的年代中，兩名女性卻通過書信來往的方式喚醒一段與死亡息息相關(guān)的記憶，這無疑是獨(dú)屬那個(gè)年代的一種懷舊手段。正在讀書的藤井樹（男）于隨風(fēng)飄起的白色窗簾隱匿又顯現(xiàn)（其中還閃切過一個(gè)沒有人影的窗簾鏡頭），在“純愛電影”的表皮下隱藏的難道不正是關(guān)于幽冥的攝錄嗎？書信與名字，這些用文字竄連起的符碼被念出、呼出，不正是召喚幽靈的儀式嗎？//2015.3.4

Blanche在各種意義上都具有“時(shí)代與階級的局限性”，她必須永葆青春美麗，再踐行矜持兼顧情調(diào)的淑女美德，從而攫獲一份男人的敬重與愛意，就完滿了……否則她就一無所有。這種生命態(tài)度在古今中外都是女性悲劇的制造機(jī)，妹妹反倒活得明白，容貌與家世都會變遷，要么別自命不凡，要么別孤注一擲。

這種迷失一代找存在感的黑色劇情片子還真不合我的胃口，更別提最后的暴力美學(xué)接受無能了。有反社會傾向暴力人格的社會最底層的人最后變成了孤膽英雄還抱得美人歸，諷刺。有句關(guān)于工作的臺詞：你做了一個(gè)工作，然后那個(gè)工作代表了你，于是你變成了工作的一部分。

為了馬龍白蘭度，太性感，連費(fèi)雯麗之比也黯然失色，藍(lán)色茉莉的設(shè)定為何和此片如此之像，是借鑒還是致敬？

在那一幅幅唯美的畫面中，漫天飛舞著的片片櫻花，暗生情愫的少男少女，都喚起我們的無限遐想。