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每當(dāng)因為恐怖氣氛的渲染和細(xì)節(jié)給4星，往往又被可怕的裹腳布般的煽情嚇軟了。韓國影視在無論敘事還是抒情上的結(jié)構(gòu)性的拖沓可能跟韓語的語言構(gòu)成有關(guān)系吧。

女主比一寸相思里好看了10個量級，真是太感動了。//開始覺得是時間旅行者的妻子+本杰明巴頓奇事+信條，但是到后期框架以外屬于中國文化的內(nèi)涵才是它的核心，家國天下才是根。這種內(nèi)核的獨特性是任何結(jié)構(gòu)和敘事都無法比擬的。//明明28集的電視劇，非要寫14集：（

閨女打卡，我看了兩眼沒看下去。太低幼。

一旦影像施以時間的魔術(shù) 穿越劇終得以通過非線性的穿梭接近“穿越”這一行為的考古本質(zhì) 挖掘既是考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)遺跡的必要動作 又是研究者在逆向時空里與歷史人物雙向奔赴的必經(jīng)之路 它將歷史時間與個人時間的交疊變成了凄切而浪漫的一件事 也為視頻網(wǎng)站提供了一種新思路 第七集重逢之后“未來記憶”的閃回部分 彈幕分流成了正向和逆向兩條線 那一刻飄在公屏上的話語就像角色的分身 不斷在時間流里擦身而過 怎能不悲從中來？正是這一奇妙的體驗在劇與播放平臺之間建立了一種exclusive的關(guān)系

這部赫本給我的感覺就像七年之癢里夢露給我的感覺一樣：花瓶當(dāng)?shù)恼嬲腥藷?/div>