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比較有意思的是，這部講述印度的電影橫掃奧斯卡8項大獎并被推上豆瓣TOP250榜單的同時酷愛刷IMDB的TOP250榜單的印度人卻沒有把本片抬上去，或許在他們眼里這只是一部好萊塢視角下的印度題材電影，而不是他們眼中的印度片？其實早在10年前就已經(jīng)看過這部電影了，跳到屎坑那段實在是令人印象太深刻了。在電影上映那年，央視2套由李詠主持同樣是答題類節(jié)目的《幸運52》則停播了，后來江蘇衛(wèi)視則弄了個《一站到底》似乎到去年年初也沒有了。印度因為把下限拉得足夠低，所以導致全世界看到任何稀奇古怪的事情發(fā)生在印度都不會覺得意外，幾乎都算傳統(tǒng)藝能了，因此這次疫情印度的各種騷操作大家也都是當笑話看，然而對于他們的人民來說，真的無比悲哀。電影的成功或許也是好萊塢21世紀追求diversity的一個例證吧，不過剪輯、轉(zhuǎn)場等確實不錯，并帶有社會性。

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打戲哉阿斯人設(shè)崩塌，特效粗糙，趕工跡象明顯，動作設(shè)計水分大，文戲動作浮夸無邏輯尬聊，硬塞人物，商業(yè)化爆米屑作

每三季淘汰一個男主演，真是慘

坂本和足木的努力還是有目共睹的，這個系列正在竭盡全力的將泡面格斗番的原初身份拋在腦后，向著新十年的起點“超銀河傳說”的作品導向回歸，一種更加國際化的或者干脆說更加美式超英化的，直接而快捷的英雄動作秀，這一方向?qū)θ缃裥乱淮挠^眾而言自然是能夠相當迅速的普及“奧特曼”作為一個古老又新潮的超級英雄標簽群像的大致魅力，但這層魅力和先前持續(xù)了半個世紀的正篇劇集所營造的迷人之處相比必然存在著相當迥異的分野，簡單地讓諸多或經(jīng)典或二線角色登場并賦予其各自經(jīng)典配樂與技能的走馬觀花式展示終究只能算是對資深粉絲暫時的“哄騙”而已，宛如無法做到自欺欺人一般：劣質(zhì)的摳像與合成，愈加混亂套路的打斗，前后割裂感嚴重且近乎毫無推進的文本無不在告訴觀眾創(chuàng)作者的有限水平與作品的尷尬量級——轉(zhuǎn)型之路，前路漫漫，為了貝絲多給一星。