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這動(dòng)畫片開始的時(shí)候跟史詩似的，

主創(chuàng)們對(duì)懸疑和敘述節(jié)奏有很深的誤解，單集水淋淋的敘事節(jié)奏里，你用剪輯插入一點(diǎn)推進(jìn)故事的情節(jié)做懸念，以為這就是玩懸疑？這就有戲劇張力了嗎？再看現(xiàn)在的劇作節(jié)奏，兩集的故事量?jī)端伤募?，劇本大框架的?jié)奏打點(diǎn)白打了，單集一展開就是國產(chǎn)劇拖時(shí)間的臭毛病，青春校園的部分真的是，還不如不寫。你們?nèi)タ纯础冻聊恼嫦唷肥窃趺丛趲讞l故事線之間切換的，學(xué)一下人家的敘事邏輯和剪輯思路，有現(xiàn)成的對(duì)標(biāo)參考，抄作業(yè)都抄的這么不專業(yè)。

愛死他了，有那么一段小學(xué)回家最大的愿望就是看它

求求了別和電影版一個(gè)導(dǎo)演，我想看劇不想睡覺

很多的無感轉(zhuǎn)場(chǎng)，作用特寫、相似物轉(zhuǎn)接讓人在意識(shí)到場(chǎng)景已經(jīng)轉(zhuǎn)變的時(shí)候有種如夢(mèng)似幻的感覺，跟主題也蠻契合的，一種現(xiàn)實(shí)和感知的交織態(tài)，一些角色比如長發(fā)女應(yīng)該有象征意義?？吹阶詈蟾杏X和火葬場(chǎng)和活人社會(huì)比起來是那么純潔。