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之所以不愿意總是贊美農(nóng)村，正是因為我就是農(nóng)村人，知道農(nóng)村的種種底細與不堪。它迂腐丑陋，藏污納垢，但這一切只是歸根于農(nóng)村嗎？或者只是因為人性嗎？不是的。一定是有很多可以談?wù)摰遣槐徽務(wù)?、不允許談?wù)摰?。極其沉重的題材，拍得也極其克制，這一點在電影藝術(shù)層面上尤其令人贊賞信服。想必導演也深知，現(xiàn)實遠比電影更加殘酷，深知還有千千萬萬座盲山，千千萬萬個雪梅，與千千萬萬作惡多端，麻木圍觀的人——以及背后的土地、傳統(tǒng)與系統(tǒng)。結(jié)尾茫然揮刀后的戛然而止，可以進入中國電影史最佳。

“我離開的這些年，民主沒在德國人的腦子里留下多少痕跡?！毕Ｌ乩帐悄Ч?，但這個魔鬼是通過民主選舉上臺的，是由德國人民造就的，“無數(shù)個普通人選出了一個不普通的人，然后把國家的命運交給他”。大眾需要警惕的不僅僅是一個名字，一個手勢，一個符號，更是隨時會滑向深淵的人性。電影中的希特勒之所以成為網(wǎng)紅、受大眾追捧一部分是因為他敢說大實話，比如“只有年景差的時候，電視上才會放一大堆毫無精神營養(yǎng)的垃圾”。

同樣的導演，相似的故事，沒有了盲山的震撼，卻也有它獨特的感人之處。

程偉豪導演長片處女作，提名金馬最佳新導演。前半段心理驚悚氣氛控制得出色，好幾段夢境與現(xiàn)實交錯的段落也可圈可點。不過，女主角進入森林之后的高潮場景沒意思了。紅衣小女孩和飛蛾之間的關(guān)系沒講清楚，然后惹鬼上身的因由生硬地扯到角色的錯誤決定上，有欠深思考量。導演從處女作就開始有意識地建立起自己的風格，昏暗的燈光色調(diào)，壓抑的人物關(guān)系，以及人物的某種執(zhí)念，最后一個鏡頭永遠是令人意外的反轉(zhuǎn)，這種風格一直延續(xù)至最新作《緝魂》。

At the end of the day, it's all about uncertainty.