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冰冷的藍調(diào)，被壓抑已久的情和欲在雨水中噴擊而出，

yp出真愛，黑人小哥真辣

聽說1999年是人類末日幻想重生，所以誕生了Matrix, the 13th floor，以及本片（1998年還有theDarkCity）。這幾部片子導演編劇的理念基本上大同，但悟性和表達方式以及介質(zhì)各有不同，柯南伯格看起來輸了，節(jié)奏和表達較粗礪任性，他的惡心和色情的標簽還在。

風格鮮明，一些表現(xiàn)手法雖然融合感不是很好，但非常有靈氣。最大的短板還是辛頓執(zhí)筆的這個故事，為人物制造了一個假的困境，他們并不像《不一樣的天空》那樣，被真實有力的生活所羈絆，他們隨時可以離開，卻一直自怨自艾，最后的死亡也顯得很做作、莫名。

柯南伯格根本不是一個tech geek。相反地，他的表達中充滿了科技焦慮，Shivers里的寄生蟲、Videodrome里的錄像帶、《裸體午餐》里的打字機、Crash里的汽車，以及到這部的游戲，無不是欲望走火入魔般的外化。想到《隱現(xiàn)》那段話：“我們有機器和制度卻沒有文明”，柯南伯格恐懼的是，“性沖動”與“憤怒”這些動物本能對社會運作的主宰，隨著生物與科技的進步被exploit，他認為技術成為人類生物意義上的延伸，會加速這個過程，這也是為什么導演電影里有biomechanical engineering元素的props中，“生物”的占比要大于“機械”，因為這才是各種意義上的“body horror”。而這種恐懼和擔憂很顯然已經(jīng)成真，智能手機現(xiàn)在不就跟我們每個人都黏連在一起嗎？