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減掉20分鐘可以五分，國(guó)內(nèi)其實(shí)也有這樣的電影，甚至在《十面埋伏》、《英雄》、《無(wú)極》等惡評(píng)如潮的時(shí)期，如果不是票房遭遇滑鐵盧，會(huì)有機(jī)會(huì)產(chǎn)生比這部電影更優(yōu)秀的作品。只是不管是當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，我們都沒有日本這么好的全民審美和輿論支持。尤其現(xiàn)在，一個(gè)導(dǎo)演，一旦被打上拍爛片的標(biāo)簽，就會(huì)被釘在恥辱柱上，不允許多元和摸索的失敗。觀眾期待完美是電影的噩耗，安全意味著得跟著好萊塢商業(yè)片餐餐吃shit。期待電影回歸，好的壞的半成品的實(shí)驗(yàn)性的，一直上映，然后大家對(duì)電影越來(lái)越有自己的看法，然后文藝復(fù)興。

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作為一部喜劇還是挺搞笑的，詹妮弗是真的漂亮，在這部里的一身藍(lán)色太好看了，當(dāng)然，白的也好看。

在1916年橫空出世的杰作，無(wú)論在當(dāng)時(shí)還是在現(xiàn)在，它都是一部新電影，因?yàn)橹谇罢?，它確立了基本的敘事編碼系統(tǒng)，之于后者，到今天的類型片仍然是在它的基礎(chǔ)上不斷重復(fù)。

打擊樂靜幀城堡蒙太奇 刀-人眼-刀 大量對(duì)稱鏡頭 高對(duì)比打光 白色表面锃亮 構(gòu)圖真的很考究 有很多斜角俯拍畫卷式的鏡頭/閃回?cái)⑹霾捎昧艘幌盗泻徒翊宀筋愃频撵o幀穿插/片中幾個(gè)難得的大遠(yuǎn)景在大量室內(nèi)中近景別畫面里承擔(dān)了類似情景喜劇的外景轉(zhuǎn)場(chǎng)功能 最后一幕的竹原與開頭呼應(yīng) 在希望與絕望中滑動(dòng)的開闊空間/臺(tái)詞到激動(dòng)處配合推焦貼近角色/紙門上葉子光影映照人物心理/宅中對(duì)戰(zhàn)一幕拍得很漂亮 從有限視角的不可見敵人到傾斜與對(duì)稱的構(gòu)圖之戰(zhàn)/正如其反武士的傾向 整部片子幾乎也是反高潮的/死于槍下則延續(xù)了七武士的現(xiàn)代性問題/最后一幕的問題是記憶與書寫/三船對(duì)仲代史上很難有第二了/另外司葉子真的完全就是一個(gè)小津電影里面走出來(lái)的角色....