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沒有能與第一二部相媲美的故事情節(jié)，略顯簡單，枯燥和無聊。只有驢子和貓大愛

《変態(tài)家族》多年後再向日本電影開玩笑，說默片時代，憶起的反而是90年代那些善解人意，固守電影是娛樂又追求藝術(shù)和風格的導演們，愉悅觀眾，那是北野周防黑澤巖井的年代(令人懷念在戲院內(nèi)欣賞這群導演的體驗)，而不是河瀨青山是枝多少曲高和寡的作者類型，但當去到最後青年和女演員無法開花結(jié)果才意識到，這是周防正行的電影，失敗論者的周防，如宿命一樣要一次又一次推向令人失落的結(jié)果，但如果這成為恆常甚至執(zhí)迷不悟地要一次又一次發(fā)生，這究竟是體悟人生失敗，還是失敗只不過作為「作者色彩」的操作而要如此這般地做下去？《Shall we ダンス?》讓人笑中有淚是對中年人危機的觸覺和無奈，《それでもボクはやってない》是現(xiàn)實的荒謬和真實壓倒虛構(gòu)的對抗，《カツベン》對失敗發(fā)生的必要，反有一種他的時代已經(jīng)過去的感概...

在香港看的，但是已經(jīng)沒有第一二集那么好看了，劇情確實不怎么樣．

如片中人物，他作為導演也同樣晚成，不可饒恕和老爺車是壯年和中年，直到薩利還自在地揮灑技法。比較之下，騾子前所未有的遲鈍，真正是顫顫巍巍的老人了，但卻從中生出一種簡樸的力量

惡搞童話的部分還不錯，其它的就算了