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9.5/10。法國女主和日本男主背著各自的另一半的偷情/愛情故事。片名廣島之戀，從女主二戰(zhàn)時(shí)與德國軍人之戀、現(xiàn)在的偷情之戀可推出，指的是被世人唾棄的戀情（正如廣島被世人唾棄，甚至挨了核彈）。視聽上：①以精致的影像、打光、構(gòu)圖、置景，以及平緩優(yōu)雅的運(yùn)鏡和表演，輔以精準(zhǔn)的配樂，營(yíng)造了夢(mèng)幻的曖昧感；②那些走廊/道路的片段是在模擬思緒的流動(dòng)空間；③意識(shí)流片段：各種時(shí)空并置，如廣島原爆紀(jì)錄片與上床、內(nèi)偉爾的片段與上床、地下室回憶與茶室聊天。不過，這部時(shí)空跳轉(zhuǎn)比較拘謹(jǐn)（只表現(xiàn)為閃回和紀(jì)錄片播放），不似《馬里昂巴德》那般自由地不斷跳來跳去。意識(shí)流敘事尚未真正大成。④大量的明暗對(duì)比，男女主經(jīng)常是各自在明暗一側(cè)（比如茶室聊天與回憶那段），營(yíng)造了一種曖昧又疏離的氣氛；⑤用對(duì)白和配樂串聯(lián)起了意識(shí)流片段的兩個(gè)時(shí)空。

60年代的法國如此封建？

同樣作為“左岸派”代表作，同樣的導(dǎo)演：阿倫·雷乃，我喜歡這部遠(yuǎn)遠(yuǎn)多過《去年在馬里昂巴德》，同樣受到當(dāng)時(shí)“新小說”的影響，我喜歡這部由杜拉斯編劇的遠(yuǎn)遠(yuǎn)多過格里耶，后者的智性完全擠壓了情感，而情感如此重要。

在腦瘤晚期，知道時(shí)日無多，就開啟人生清單中最后一項(xiàng)：復(fù)仇～還儀式感滿滿的開著紅色豪跑。

[廣島之戀]建立在一個(gè)關(guān)于記憶與遺忘的矛盾之上，而這矛盾集中體現(xiàn)在時(shí)間軸的拉扯之中：是墜入組成現(xiàn)在存在狀態(tài)的過去之中，抑或拋開往事投入未來的懷抱？杜拉斯的辯證法痛苦而對(duì)立重重，似乎沒有妥協(xié)余地。結(jié)尾的點(diǎn)睛筆把小格局的愛情與大環(huán)境的歷史交融。雷乃的影像有著呼之欲出可觸可感的疼痛。