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8.8/10，真正的冷門(mén)佳片。 80 90年代真是特么的偉大，不僅奧斯卡歐洲三大選的片子很牛批，連特么上海電影節(jié)都能有這么好的片子入圍甚至得獎(jiǎng)。 有一說(shuō)一，這部電影比侯孝賢的悲情城市和楊德昌的牯嶺街少年殺人事件還是差點(diǎn)意思，但是在華語(yǔ)影壇也算是不可多得的杰作之一。 電影以一對(duì)兄弟為主角，主要的場(chǎng)景就三個(gè)，礦山，村莊和妓院。講述了日本殖民時(shí)代臺(tái)灣底層小人物的時(shí)代史詩(shī)！ 非常的貼近生活而又接地氣，電影沒(méi)有過(guò)分的煽情或者用力過(guò)猛，該舒緩的時(shí)候舒緩該嚴(yán)肅的地方相當(dāng)深刻，一針見(jiàn)血地直戳要害。 唯一的缺憾就是全片基本用閩南語(yǔ)交流，導(dǎo)演如果能考慮一下更多觀眾，用普通話也沒(méi)什么，沒(méi)有必要非得執(zhí)著于用方言！ 另外就是結(jié)尾的時(shí)候沒(méi)有那個(gè)必要讓阿尾和富美子來(lái)那么一下！

畫(huà)面和風(fēng)情都一流 可是主題的表現(xiàn)方式不太喜歡的

記得小學(xué)時(shí)學(xué)校組織去電影院看的 結(jié)尾成龍大爆笑

比《大地之歌》融合了更多情節(jié)，更快的影片節(jié)奏似乎也提示著阿普心智成長(zhǎng)的速度。即便如此，《大河之歌》在影像呈現(xiàn)上更樸素，為此犧牲掉了一定的詩(shī)意，但強(qiáng)化了典型的東方敘事。 小津和雷伊是最能代表東方電影美學(xué)的兩位導(dǎo)演，區(qū)別是小津把鏡頭對(duì)準(zhǔn)中產(chǎn)，雷伊的目光則永遠(yuǎn)追隨著底層社會(huì)，人物的生老病死與自然景觀緊密連結(jié)。在某種意義上，雷伊代表了更廣泛、普世的東方精神。

楊貴媚最后在靈堂前怒撒百寶箱比杜十娘更有魄力！好原始樸素的苦難史哦～不通的語(yǔ)言，異鄉(xiāng)的人，食不果腹，衣不蔽體，強(qiáng)撐著對(duì)土地的眷戀，用雙手，種出一片金燦燦的油菜花，在山丘，隔著海，遠(yuǎn)處沒(méi)人看到，可等待，成了最美的事，即使湮滅。