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開篇陣亡士兵的軍服幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)、空間變化與她人之手形成殘酷的輪回這個點很動人。數(shù)次靜景的使用皆為有意制造客觀視角。但也許由此，整個片子角色限于平面，并未呈現(xiàn)出超越觀眾（被戰(zhàn)爭片培養(yǎng)的）經(jīng)驗視角的情感。只能說看過《1917》之后，戰(zhàn)爭片的評價標(biāo)準(zhǔn)變苛刻了（之于我）

夢想野外探險的宅人自擼必備。

＃DDC大熒幕觀影＃一封信，一個白色絲巾，一張女士肖像畫，在泥濘不堪的戰(zhàn)場上都化成精神寄托。近些年繼《1917》后最能提高觀者審美的戰(zhàn)爭作品，沉醉每個空鏡頭。

太牛了。不過吃那蟲子什么的，真的需要膽量。是男人。

和《鋼鋸嶺》《敦刻爾克》各有優(yōu)劣。德國人把長鏡頭和遠(yuǎn)近景切換算玩明白了，真正的戰(zhàn)爭場面不算多但是極其殘酷：坦克在步兵頭上碾過、因毒氣死亡的幾十個新兵、迫擊炮炸爛的尸體、噴火槍燒死士兵等等，最后的輪回和主角無意義的死亡又把反戰(zhàn)加了一個臺階。缺點是配角臉譜化有些厲害，以及雖然是表現(xiàn)荒誕，但是偷鵝一段劇情還是有待商榷。#今年奧斯卡先看這些，等頒獎禮結(jié)束看剩下的#