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1.久違的國(guó)漫黑馬之作，追夢(mèng)少年的赤誠(chéng)與堅(jiān)守真的讓人熱血沸騰。2.導(dǎo)演敢于以地域性的舞獅文化為動(dòng)畫(huà)題材已實(shí)屬難得；對(duì)留守兒童和弱勢(shì)群體的守護(hù)，更讓我們看到創(chuàng)作者的真摯之心。3.最后舞獅大賽的高潮時(shí)刻層層遞進(jìn)，讓我們相信，勵(lì)志的光芒永遠(yuǎn)都能鼓舞著少年們勇敢前行。哪怕你是別人口中的“病貓、瘦猴、肥豬”，但當(dāng)夢(mèng)想的聚光燈照亮內(nèi)心的那一刻，就會(huì)有奇跡發(fā)生。

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香港電影如同一個(gè)神奇的龐然生物， 徜徉于上世紀(jì)末的東西方文化洋流里， 卻意外溺倒在本世紀(jì)初葉的市場(chǎng)亂灘上。 但他曾在波濤中暢游的姿態(tài)身影， 卻深深烙刻在了那些岸邊孩童的記憶里。 亦如同巴拉德筆下被溺斃沖上海灘的巨人， 任這片陸地上的創(chuàng)作者們瓜分他的尸骨， 有的拿去孕育新的芽苗，有的只是當(dāng)擺飾。 當(dāng)年港流自由地“西拿東湊”野蠻生長(zhǎng)， 舶來(lái)金凱瑞表演注入市井靈魂造就周星馳， 舶來(lái)冒險(xiǎn)基頓嫁接有血有肉小人物催生成龍。 弄成寬眉斜眼固然是十分過(guò)時(shí)美中不足的， 本土萌生的“東方主義”固然是審美陷阱， 但明確瑕不掩瑜與居心叵測(cè)的分野也必要。 我們身處內(nèi)心極度自信又極度脆弱的時(shí)代， 但這不妨礙探究一件事物本源的勇氣和耐心， 中國(guó)電影很多時(shí)候更不是一個(gè)人意志的產(chǎn)物。 喜劇元素是港流反芻，可貴在情景寫(xiě)實(shí)落地。

現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)核，莎翁悲劇的外殼。每個(gè)人都在“我為你好”的道德制高點(diǎn)打著自己的小九九，更在“我相信你會(huì)懂”的溝通不暢中，為“兩輛相對(duì)而行的火車(chē)”添了一把煤。在移民問(wèn)題上，沒(méi)有現(xiàn)代化改編，而是將整個(gè)戲劇沖突完完整整地展現(xiàn)出來(lái)，更顯現(xiàn)出這個(gè)故事的持久意義。

看完抹著眼淚給我家貓買(mǎi)了阿娟同款獅子裝！