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故事很精彩，堪比指環(huán)王。很多人接受不了話劇的畫風(fēng)，但這正是這部劇在舊時(shí)代的特色，原作本來就是木偶戲，畫風(fēng)不是缺點(diǎn)?？梢哉f是ground breaking work了。

與其說是不斷被水干涉的夢(mèng)境，倒不如將其完全視為某種被泡影裹挾的想象。從玻璃杯落地?zé)o人察覺開始，Yella便能聽到一種來自世界深處的呼喚，借由水的震蕩與波動(dòng)成為進(jìn)而成為語言，但佩措爾德始終沒有直面這種陌生的語言系統(tǒng)，而是重復(fù)地使用聽覺和回響讓這種語言的邏輯與法則呼應(yīng)著重回母體后的朦朧感知。就像丈夫兩次帶走Yella都被外界的聲音警告或干擾那樣，觀眾同樣只能仰頭張望聲音的來源與去向。至于這到底是資本主義的內(nèi)在崩壞，還是德國(guó)在社會(huì)制度下的茍延殘喘，亦或是神話復(fù)身于當(dāng)代社會(huì)后無從適從的文學(xué)現(xiàn)象，佩措爾德似乎并不愿意做一個(gè)解謎者。

看過一些幕后介紹，木偶和場(chǎng)景制作的精致程度沒得說，但覺得問題恰恰在于太想把木偶做"活"了，感覺拼命想用木偶戲模仿3d建模效果但最后兩邊都沒落著好。故事情節(jié)本身也有點(diǎn)俗套。

History is written by the victors, whereas the losers write the future.

get不到高分的點(diǎn)...