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好久沒看這么不尊重人智商的電影了，還好不是很長。好多片段挺搞笑的，雖然應(yīng)該不是導(dǎo)演本意。

命案的每一次調(diào)查取證都完全地被呈現(xiàn)出來，甚至是兇手都在一開始就被暗示出來，因為掉觀眾胃口的不是兇手而是緣由，野村芳太郎講故事的功力一流，與內(nèi)田吐夢難分伯仲。

3.5；“我們是在拍洪尚秀電影嗎”雖說是調(diào)侃，但的確可見某些玩味結(jié)構(gòu)的意圖；私心將之切為三段——日?，F(xiàn)實的俗事瑣事圍繞，身處功夫訓(xùn)練的逐漸沉浸，以及鉆入「電影」后的天人合一（三段的縫合很有意思），一切都驗證了那句“以前，電影就是一切。到了現(xiàn)在，一切都是電影?！?三段都以「身份認(rèn)同」為探討核心，乍看不怎么新鮮的概念/迷影梗，在略微古怪甚而詭異且攜有反諷幽默的走向中，女性對情感、育兒、性別/社會角色歸屬、自我定位及展望等一系列深層問題，慢慢褪去外界喧囂的標(biāo)簽、拋掉庸常事件的黏附，在身體勢能的爆發(fā)中體悟到師傅說的“認(rèn)識你自己”，并最終能在暮色中沉浸冥想，影像幫助其實現(xiàn)心靈的凌波微步。

沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨。這不錯，經(jīng)過了那樣的苦難，你出人頭地，害怕社會的冷漠，勢利同你年少時的悲慘經(jīng)歷一樣，這都無可厚非。但為什么偏偏報復(fù)在冷漠中唯一給你溫暖的人身上？！沒有讓你報恩，但是，為什么恩將仇報。

一看到電影落幕最后的字幕“死亡...死亡”，就壞了，這股清冷勁兒，慘勁兒立馬被矯情的升華了。兩個慘淡的年輕人以及讓人絕望的生活環(huán)境足以一窺東歐的頹敗。另外影片在攝影構(gòu)圖上總是在故意找一種對稱的硬構(gòu)圖，仿佛是想營造一種凝視的視覺意味，不過做的讓人覺得有些僵硬了...