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想不到黑澤明給拍了一部諷刺小品。想必是趁著七十年代日本新電影的勢(shì)頭未減，黑澤明經(jīng)過自我反視也開始嘗試現(xiàn)代起來了吧，通俗片不能再拍，再拍就跟不上時(shí)代了(比如希區(qū)柯克)。 但畢竟是第一次，表演和段落脫不掉原來的通俗劇習(xí)慣，細(xì)膩不來，只能按照舞臺(tái)劇的模式塑造演出，以往都“大”成了習(xí)慣，以至于小的也顯得大，情感反應(yīng)大、說教心態(tài)強(qiáng)、運(yùn)鏡用意明，看得人難受。 新的是內(nèi)容，題材也終于小下來了，沒了三船的中心焦點(diǎn)，所有角色都平分一份存在感，真正做到了一種平等，也從中顯露出導(dǎo)演的人文關(guān)懷，最重要的是，少了濫情，多少丟了些美學(xué)造型的執(zhí)著和理想主義的偏執(zhí)，敢放下手批判了。但無論如何都顯得刻意了。

給兩分，因?yàn)槟兄鹘钦鏆馊?。?jiǎn)直傻逼。

“我也要做拍電影的傻老六”--《爸爸黑澤明》 p108

對(duì)生命尊重,才無悔來到這個(gè)世界.

中國式婚禮和中國式大家庭的自私真心反感也理解不了 還有小受Simon那么照顧偉同眼睛瞎了都看得出來吧