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2012.4.13 國泰

3.5.分手快樂版的柳條人。。。Ari Aster已逐漸作者化的形式主義鏡頭語言（對稱性、緩平滑的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、移軸鏡頭）本身所營造出的儀式感可謂與影片主題相得益彰。與第一流的恐怖片（閃靈、魔鬼圣嬰乃至前輩柳條人）相比，Aster仍然（尤其在后半段）更容易陷入依賴民俗與表象符號組成的視覺元素、單純復(fù)制服用致幻劑體驗(yàn)的迷幻感與刻意營造令觀眾震驚的畫面，而多少忽視了對角色情感邏輯延續(xù)的深入剖析（尤其是女主的喪親之痛最后是以一種比較生硬的方式強(qiáng)行被與所謂的異教“家庭”扯上關(guān)系），最終的主題落點(diǎn)之處也不夠厚重，不過還是令人看好他的下一部作品。以及人類學(xué)Phd豆友注意了，做田野時(shí)別太好奇，不然被人做成人皮娃娃就不好了。。。

當(dāng)萊昂納多·迪卡普里奧 / 凱特·溫絲萊特 都成功了，轉(zhuǎn)型了，經(jīng)典就更有魅力了…

體會(huì)到了恐怖美學(xué)。比起一驚一乍和黑漆漆，好愛這種明亮的環(huán)境中講述恐怖故事的方式?？植肋€和民俗結(jié)合起來，讓恐怖的層次更豐富。鏡頭語言特別俏皮。ps：衣服好漂亮啊。

收不收，怎么收，來不來，怎么來，換不換，怎么換，走不走，怎么走?！案摺弊骷遥瑥垺坝挛洹?，“劉”干部