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敘事結(jié)構(gòu)過(guò)于散漫…男孩這個(gè)角色表現(xiàn)得像是一個(gè)被繩牽著的木偶，極不自然，同影片的風(fēng)格不能很好相洽。我個(gè)人對(duì)以色列這個(gè)國(guó)家較陌生，此部電影之于我如同翻譯成中文的希伯來(lái)語(yǔ)詩(shī)便失去了形式的美感一樣

那個(gè)秀才完全是個(gè)雞肋炮灰嗎？？？ 以為那個(gè)俠士是王者沒想到也是個(gè)青銅。 邏輯上漏洞百出，條理不清晰，這見異思遷的感情轉(zhuǎn)變的也太快了吧。

孩子就是孩子，孩子只是孩子

還行吧，但是感覺不如星爺以前的影片，是我們要求眼界變高了嗎？

9#攝影機(jī)在道德界限邊緣不斷游走，教師的角色始終都是矛盾的，鏡頭雖然大多給到了教師，但整部影片都在約阿夫的“陰影下”。包括備受稱贊的第一個(gè)鏡頭在內(nèi)的主客觀視角切換，隨意的運(yùn)動(dòng)中的特寫，畫面中時(shí)刻充斥的不安之感，都讓人看著非常舒服。對(duì)于內(nèi)容來(lái)講，如果只關(guān)注劇情本身，可能是一段“不倫之愛”的故事，可是如果把情節(jié)抽象為在以色列這片土地上拯救詩(shī)歌（或者詩(shī)歌本身也是一種美好精神的象征）的一種無(wú)力反抗，便可以和導(dǎo)演自身聯(lián)系起來(lái)。 此外，拉皮德很喜歡在電影中設(shè)置主角在迪廳里跳舞的場(chǎng)景，這種強(qiáng)烈的反差感對(duì)于敘事與角色刻畫上都有著很取巧的推進(jìn)作用。