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在狹窄的城市空間和人來人往的簇?fù)?，營造出了一種離世的孤獨(dú)，蔡明亮的調(diào)度能力一流，很好奇他街道戲的拍法，如何讓這么多路人毫不違和地成為他的群演

看完以后惆悵慨然，流暢自然地講好了一個(gè)長(zhǎng)大的故事。三歲看老，其實(shí)未來什么樣子誰也說不清楚。在生活里的瑣瑣碎碎，不管是愉快的、憂愁的，在很久很久以后，想起來卻都是珍貴的，而且愈演愈精，愈久愈真。

港臺(tái)對(duì)文革的想象是過于匱乏的，情節(jié)、氛圍多有與時(shí)代不符的地方。那個(gè)年代臺(tái)灣拍大陸，似乎領(lǐng)導(dǎo)總得說一口四川話或湖南話，以諷刺大陸領(lǐng)導(dǎo)人，殊不知李達(dá)是陜西人。原著發(fā)生在1979年，而電影則大概是在1970年代中葉（李達(dá)當(dāng)權(quán)，尼克松訪華），明明是改革文學(xué)，卻被變成了傷痕文學(xué)。但是這種刻意的傷痕，痛苦的成分被滑稽、諷刺以及不真實(shí)給沖淡了。 電影的想法是好的，只是借果戈里的戲劇形式，終究沒有把特權(quán)反映得入木三分——缺乏因果的合理性以及故事內(nèi)在動(dòng)力。 王童好像很偏愛這類題材。 與其說是傷痕片，不如說是現(xiàn)實(shí)諷刺片。相比反思文革，更有意義的本是反思特權(quán)、階層，而非由牽扯成文革引起的特權(quán)、階層。

N年前看過小畢感動(dòng)的一塌糊涂，印象中鈕承澤帥炸天，昨天翻看朱天文原著，又想看看電影，感慨鈕承澤怎么現(xiàn)在既丑又壞，這才發(fā)現(xiàn)，哦原來小畢是三個(gè)人演的，帥的那個(gè)成年版不是鈕承澤……鈕承澤是丑的那個(gè)……

天橋的消失也意味著二人之間聯(lián)系的斷裂。片尾曲用的是崔萍的《南屏晚鐘》，很美。