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NYFF57: 驚人的時(shí)長(zhǎng)很難不被作為評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)，但時(shí)長(zhǎng)在觀影過程中完全失去了作用，時(shí)間的流逝只是在電影里，現(xiàn)實(shí)中的時(shí)間停止了。這種觀影體驗(yàn)太神奇了?？甄R頭的力量太沉太醇，一場(chǎng)場(chǎng)雨仿佛下的是酒。鏡頭的移動(dòng)也蘊(yùn)含巨大的力量，跟鏡頭, 推軌鏡頭和環(huán)繞著人物的鏡頭也很絕，凝視已不夠，要包圍。諷刺的表面下是巨大的悲傷，鏡頭的作用就是將這悲傷壓在電影別的元素上，讓一切表面的快樂都藏著絕望，如那場(chǎng)漫長(zhǎng)的雨夜酒吧狂歡。敘事退六步，前六步的環(huán)狀結(jié)構(gòu)和運(yùn)鏡相輔相成。前進(jìn)到自由，退步到秩序。

我只能說(shuō)這太高級(jí)了，拍電影需要那種“感應(yīng)思維”，城市的空間、現(xiàn)代的器械、人的肉體、欲望在影像中彼此感應(yīng)。河流像是一個(gè)同志的“俄狄浦斯式”的故事，但正如蔡導(dǎo)所說(shuō)的，他超越了同志這個(gè)很容易成為一種議題的主軸。三溫暖那場(chǎng)戲如此的神秘，在澡堂中來(lái)回的人群，開了又關(guān)的桑拿房門，在昏黃的燈光下為兒子手淫的父親（場(chǎng)景竟有種宗教性 如此悲?。?，苗天在床邊流淚的那一幕是真的太觸動(dòng)了。影片里許鞍華要拍河流上的一個(gè)尸體，于是李康生進(jìn)入河流成為替身，小康是進(jìn)入了電影所攝的河流中后得病，也開始走向那生活的浮藻之下的，人生長(zhǎng)著的真的自我，這也正是“電影”所應(yīng)當(dāng)揭示的。如何論斷人？蔡導(dǎo)像是在影像里說(shuō)，我們不去論斷，我們讓人解蔽，讓人從他的內(nèi)在中呈現(xiàn)出來(lái)。

從下午看到晚上。分三段版本。2:12:05。1:59:56。2:50:18。缺的28分鐘是啥也不想知道了。鏡頭和配樂和聲音，如果你完全投入著看簡(jiǎn)直就是一個(gè)帶入和精神侵染的過程，相當(dāng)?shù)膲阂郑院竺鎯啥稳滩蛔杀端倭?。好幾個(gè)演員的眼皮上或眼角都有痣，聲音的切入相當(dāng)?shù)陌?，第一段二人走在路上風(fēng)吹卷著路面的那個(gè)鏡頭，中尉的那段念白，小演員那里，虐貓是看的真難受，但是真的演的相當(dāng)棒，無(wú)論是那個(gè)小女孩還是貓，還有里面出鏡的各種動(dòng)物，建筑的破敗的構(gòu)圖，并且也是我夢(mèng)里出現(xiàn)過的那種建筑。手風(fēng)琴那段就突然憶起童年有的那個(gè)好看的小手風(fēng)琴，時(shí)間線的重疊，鏡頭的變換真的相當(dāng)棒。看著乳酪卷超級(jí)想吃奶酪包也是沒誰(shuí)了。一直覺得電影道具組是我很向往的幕后職業(yè)。抽煙鏡頭都受不了，現(xiàn)實(shí)中就更受不了。醫(yī)生在窗前的那段相當(dāng)棒

蔡明亮真是有能耐，有運(yùn)氣，上哪里找了一批這樣的演員，奇人異士大匯總，果然資本主義里什么都有，太敬業(yè)了，不玩兒到極致不痛快，細(xì)細(xì)一想，挺可憐的……

這部電影真是太美了，既有抒情詩(shī)的雋永，又有夾敘夾議長(zhǎng)篇小說(shuō)的壯闊。