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五個段落都是現(xiàn)實問題，都挺好，不刻意。超越有進步，但跟職業(yè)演員對比，還是有差距，加油。3.5，比《我和我的家鄉(xiāng)》好。

羅素?克勞的獨角戲，傳奇媒體大佬羅杰?艾爾斯的政治偏執(zhí)、近乎病態(tài)掌控、脾氣暴躁被完美展現(xiàn)，融合9.11事件、美國總統(tǒng)大選、反性騷擾運動背景，將整個美國媒體生態(tài)展露無遺。但是其他角色塑造就顯得孱弱。

溫馨而小巧玲瓏，制作上確實是電視電影網(wǎng)大的規(guī)模。開始看海報覺得山寨《我和我的祖國》，后來看原來是嫡傳，號稱喜劇版姊妹篇的。楊超越造型驚艷，自然流暢，情緒爆發(fā)的部分，欠缺控制，有待加強，來日方長。

7/10。電影是極具儀式感的文化活動：范電影的傻兒子趕車時不小心把膠卷散了一地，男女老幼就把刮花的膠卷視為圣物，抬入幕間搶救，清洗、扇風、卷好，許多人擠在陰暗的屋子里搬弄椅子，試片的幕布上人影躍動、有雞飛過，勞動場的孩子會為奢侈的膠片燈罩打架；但拯救的對象不是正片，而是掌握了文化權力的新聞簡報，掌握放映權的范電影得以發(fā)號施令并轉移責任，有特制的茶缸，連吃飯坐哪、加一勺油都有人巴結，而張九聲扒望著機房的窗口尋找女兒的畫面，作為隔離物的窗和銀幕是文革的社會語境：張九聲為了看女兒一秒鐘，不能跳過不看意識形態(tài)的宣傳枷鎖，哪怕反復播放。劉閨女會錯了意，撿起沙漠上被風吹起的簡報，向被抓走的張九聲揮舞，二年后結尾，兩人遺失的膠片和釋懷的笑，成為文革受害者的療養(yǎng)：曾經(jīng)的傷痛不能忘懷，但不能一味停留在回味和憤怒。