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男人外陽內(nèi)陰，女人外陰內(nèi)陽，極品男同真是外陰內(nèi)陰，比女人還要來得是個陰物。蔡康永小說《阿嬰》表面上講女人懷春不遇的故事，其實赤裸裸是這類陰物對男人肉體的激賞。第一人稱女主角完全是個殼，視角與我們真正女人大不相同。電影版沒有了“黃金鎖骨菩薩”的意象，純玩戲劇形式，比小說格局相差甚遠

可以無限循環(huán)的看下去，Time never dies. The circle is not round。時間不逝，圓圈不固。音樂畫面都是非常完美。馬其頓導演米爾科·米切夫斯基的處女作（這是他第一部長片同時也是馬其頓國開國第一部電影長片），一舉奪得1994年威尼斯電影節(jié)金獅獎，19

一道劇目。灑滿白紙的田野、龜裂成塊的黃土、酷暑烈日兩塊黝黑的巨石和中間一棵乾枯粗壯的歪脖子樹、衙門佈景-兩椅/審訊者分在畫框邊緣兩側(cè)、高帽、捧臉貼面嗅聞的相同姿態(tài)（阿嬰-雄艷，雄艷-武舉，如帶有快意地欣賞他們?yōu)l死時的痛苦）、雄艷之名的兩性意味與他不男不女不人不妖的外號（可能暗示雙性戀）、以及插花道士供奉豬喇點燃篝火的招魂場（武舉：我是自殺的。阿嬰：我替你羞恥）。梳髮的阿嬰從霍都頭身後探頭，如同為他完整內(nèi)心獨白。跟隨抱鏡的黃衣女-自照也是直面慾望和本性。臺詞太驚人了（你的血肉和我的血肉，捕頭在追隨阿嬰後與自己的慾念和解但也成為眾人眼中的瘋子）。

群眾演員驚現(xiàn)李安導演，對著鏡頭幽幽地說了一句：“這就是中國人五千年性壓抑的結果”。。。。

白花花的墻壁和簡單到直白的畫面讓我想起了愛比死更冷的法斯賓德……然后發(fā)現(xiàn)演員表演走的戲曲范，燈光場景也走的舞臺樣。按理說長鏡頭是自帶著美感的，但沒意義的逼裝得太多，顯得累贅，演員在鏡頭里的調(diào)度又顯出了一種生疏笨拙的粗糙感，反而露怯。結構上套羅生門所以沒啥大問題，表達上抓住了女性解放也不差。可惜……表演、鏡頭、布景、節(jié)奏都在打架，叫人坐立難安。