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大片時代之前的馮氏賀歲片大多是靠臺詞來博得觀眾們的笑聲，演員們的表演反而不占太多。這些故事的主人公都是來自最普通的老百姓，所以顯得真實(shí)生活化。葛優(yōu)出演的馮劇中的人物有著驚人的相似度。

7.5分。這部電影最迷人的地方在于膠片的質(zhì)感和配樂相互襯托后給觀眾強(qiáng)烈的懷舊氣息。對于馬丁·伊登來說，拿著打字機(jī)四處奔波，到處投稿卻充滿希望的日子是更開心的吧。成名有錢后，特別是“看清社會和人性”后的厭惡感、罪惡感反而讓自己痛不欲生。那個曾經(jīng)匆忙往前行走的自己是成名后的他追不上也看不清的。如果重來一次，他應(yīng)該會選擇永遠(yuǎn)當(dāng)一個海員吧，畢竟自己的信仰之船是在當(dāng)作家后沉沒的。有些鏡頭可能是幾十年前的真實(shí)影像資料，沒有刻意的做舊感。男主前后判若兩人的演技讓人折服。

三顆星給傅彪，okokok

像是你在酒館或者院子里跟別人侃大山聊出來的那些似真疑幻的故事，生命在西部這片土地上充滿了荒謬與未知。適合拍成六集限定劇。

不如桃姐。之前看《困在時間里的父親》和《再見王老五》就說過，這種一地雞毛的寫實(shí)文藝片沒有任何觀賞價值，只有偽善小資的文藝工作者才會覺得這些東西很有藝術(shù)價值，實(shí)際上就是站著拍片不腰疼，有人看小丑，有人照鏡子，你不在其中肯定覺得這樣有人情味，如果你是那個后輩角色需要嘔心瀝血費(fèi)盡心機(jī)去照顧一個老年癡呆諸多麻煩的頑皮老人，你分分鐘想掐死他，還溫情，溫情條毛給你溫情。