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每個人都可以成為可怕的人。生命，可以像揉碎的紙一樣丟入垃圾桶，像薄紙一樣脆弱，不堪承受。影片沒有說教，盡量還原真實(shí)是尊重每個生命的表現(xiàn)，通過鏡頭轉(zhuǎn)換主觀視角，從而可以理解每個人的世界觀。自我與外界配樂是截然不同的，看似交集的校園其實(shí)說到底也是孤零的個體，然而卻不能失望，不能失望。

看了七話。。。沒樂趣，棄。四星都給畫質(zhì)。

現(xiàn)在很少有這麼短的電影了...

在同時拒絕禁用音軌以及傳統(tǒng)視線匹配的前提之下模擬聽障女主人公的身體運(yùn)動與具身認(rèn)知，《惠子，凝視》之中，視覺和聽覺語言對于假定為健全的觀看者而言是倒錯的，聽覺聚焦模擬了惠子在拳擊時全神貫注的目光，而攝影機(jī)往往與人物保持一個距離。但三宅唱所呈現(xiàn)的并不僅僅是一具身體，而是兩具身體的協(xié)同迭奏，通過拳擊-病痛這一關(guān)系鏈實(shí)現(xiàn)，或是通過健身器材-醫(yī)療設(shè)備等視覺刑具對身體性進(jìn)行放大。但當(dāng)這兩股流穿過觀看者，在身體內(nèi)部overlap之時，就得到了2019-2022年以來的，Covid-era的生存狀態(tài)：電影屬于一位看不見的身體的患者，影片描述了其患病的痛苦以及前后的憂郁，這種憂郁又似乎與戰(zhàn)后的昭和同構(gòu)，影片之中，因?yàn)橐咔榈仍虮黄汝P(guān)閉的拳館正是來自這一時期，又令來自昭和時代的偶像明星三浦友和作為它的擁有者。

捕捉了女主在美麗年華的酮體那種最純粹的美，陽光柔和的夏天，田園風(fēng)光，油畫般質(zhì)感的鏡頭，光影下凝住了兩情相悅的初夜。影片從女主母親的日記中，接觸不同男性，去尋找那成長中缺失的部分，及探索內(nèi)心深層那份欲望，輾轉(zhuǎn)反側(cè)難以，徘徊于藝術(shù)，欲望，自我思考中。病人給予的是心靈關(guān)懷，畫家對她進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)造，男生的荷爾蒙分泌，一一都融入到她的生命中。