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雖然據(jù)說這是法斯賓德最明朗化的一部電影，但整部電影的調(diào)調(diào)還是怪怪的，非常生活化卻又夸張。而且我看得版本還少了十幾分鐘，我完全沒看出來哪少了。。

唱得實在是有點不大能接受，故事也有點過于單純，感覺更像是舞臺劇風格的杜拉拉升職記。很多布景很有意思，然而真正的職場并不完全是這樣的。

侯孝賢的《戀戀風塵》和他3年前的《風柜來的人》有些許相同之處，男女主人公都是從小鄉(xiāng)村來到了大城市，《風柜來的人》是從風柜來到了高雄，《戀戀風塵》是從九份來到了臺北。無論是高雄還是臺北，從鄉(xiāng)村來的主人公仿佛都沒能有立足之地，歷史的滾滾洪流裹挾著男女主人公奔流向前，而在電影中我只看到了淡淡鄉(xiāng)愁。無論是《風柜來的人》中阿清對小杏青澀的單相思，還是《戀戀風塵》中阿遠和阿云無疾而終的愛情，仿佛都在訴說著生活和命運的無奈。而這無奈的命運中，卻有著最頑強的生命力。

可能是異星、創(chuàng)造、仿生人這些題材我最overwhelmed的一次體驗。從A1單純最完美的造物到這一部前傳大衛(wèi)的信仰，是一個令人信服的leap?？梢蕴崆按_認肖唱歌那段全息影像是今年觀影所見最憂傷片段了

艾米從堅決維護阿里到夸示阿里，又落入了歧視的窠臼把阿里當作異物。阿里只接受艾米，不接受艾米的食物和她的整個世界。最后兩人把殼都打破，還是能夠在既非德國也非阿拉伯的音樂聲中跳上一支舞，幸甚！ 大熒幕重看。法斯賓德與斯特勞布夫婦共享一種動靜之間的舞蹈性：Emmi出畫右坐地鐵，Ali出畫左坐電車，兩人各自回望。Ali壓在酒吧主人的身上，像一塊巖石疊在另一塊上。